为儿童歌曲的未来“寻路”( 二 ) 本文转自：贵阳日报幼儿园老

“分众时代”儿歌也应多元化
作曲家邓伟标分享了一段发生在他身上的故事。
邓伟标的女儿邓澈5岁那年由太平洋影音公司出版发行了原创歌曲专辑《邓澈——好爸爸》，该专辑被随后某动漫公司相中，把专辑中的全部歌曲制作成儿童动漫MV ，在公交、地铁上持续播放过两三年。但由于邓伟标出门主要都是自驾，他从来没在日常生活中听到或看到过女儿唱的歌，还是妻子和邻居告诉他才知道。“对于每天去坐公交，偶然会看到这些视频的人来说，他们就知道这批歌。但对于我来说就是完全陌生的，尽管歌手是我女儿。”
又比如在女儿9岁那年，她被广东星外星唱片公司相中，签约成为该公司演唱组合“零食娃娃”的成员，演唱了大批儿童歌曲，甚至在海心沙、中山纪念堂、星海音乐厅等各类大型演出场馆都演出过。在星海音乐厅的那场演出上，该组合演唱了由日本音乐人久石让作曲、邓伟标填中文词的《天空之城》，吸引了全场一千多名学生观众放声齐唱，而现场的成年观众则不知所以，这在当时也是一个有意思的现状。
邓伟标说：“大概从2000年之后，世界音乐便逐渐进入到‘分众时代’ ，再也没有一首歌能够像迈克尔·杰克逊的《We Are The World》那样风靡全球，如今无论是谁‘红到发紫’ ，总会有一大批人没有听过他的歌，或者是大家知道某个歌手的名字，却没听过他的歌，这并不奇怪。所以，我们不应该用曾经的单元时代的观念来衡量多元时代的事物。”邓伟标说， “如果人们能用这样的视角来看待儿歌发展，心态上也会平和很多。”
他认为，既然无论大人和小孩都处于这个多元的时代中，自然而然也会被不断“分众” ， “比如有的幼儿园老师就喜欢教他们自己喜欢的歌，也不能说这不好，而且小孩也谈不上没有歌可唱。我女儿今年已经17岁了，可能看到5岁小朋友唱的儿歌照样会提出‘不理解’的疑问。”邓伟标表示，毕竟她们曾经所处的时代不同，童年接触到的歌不同，自然而然就会产生“隔阂感” 。
“我和词作家羽善是好朋友，他经常会发一些儿歌给我，我却很多都没听过，这就是一种‘隔阂感’ 。”邓伟标说，令他佩服的一点是，羽善两年间创作了3000多首儿歌， “他发过来了，我不打开听，过几天就忘了这件事，就会大喊‘没有儿歌了’ ，这其实也是外界普遍对儿歌存在的误解。”
词作家羽善：
儿童自创歌词更能表达其内心
羽善是广州市流行音乐协会副主席、词作家，如今经营着一家文化传播公司，专门开展少儿流行音乐的创作工作。
“儿歌创作的难点主要是歌词方面。”羽善介绍，由儿童自己创作的歌词更能够准确表达发自他们内心的想法。为了能够掌握儿歌歌词的创作，他专门总结了一套“创作法” ，让儿童自己创作儿歌歌词。“一般情况下，歌词的1、2、4句是押韵的，第3句会有些高音儿童难以达到，为了创作更适合儿童传唱的歌曲，我们创作的儿歌歌词第3句也讲求押韵。”他认为，根据儿童的心理和生理特点，有些涉及到爱情、社会现象的歌词，以及那些高音太高、音域太宽的旋律，都不应成为儿歌。
羽善表示，如今之所以会出现成人流行歌曲被当作“儿歌”传唱，很大程度上是由于两方面的“引导”：一个是传播力的引导，流行歌曲的传播力明显是巨大的，会在一定程度上影响到儿童；另外一个则是老师们在对音乐作品的理解能力上的引导，也同样会对儿童在选择歌曲方面产生影响。