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此前 ， CNEX视纳华仁一直深耕在纪录片领域 ， 与《同一屋檐下》摄影团队不谋而合的是 ， 他们同样选择借助丰富的纪录片拍摄经验来制作综艺节目 ， 创新性地尝试了非线性剪辑的方法 ， 在访谈中加入了纪实的部分 ， 以期突出话题的深度性和人物状态的真实性 。
腾讯视频出品的新一季《仅三天可见》在对“真实”的追求上更是达到极致 ， 去除了之前一直延续的主持人设置 ， 给到两位节目嘉宾完全自由和未知的访谈环境 ， 没有提前刻意安排综艺节目所必需的戏剧性 ， 意在最大限度地追求“真实”而回避“刻意” 。早前 ， 节目主创在与骨朵的交流中就表示 ， 节目中的一切选择权都被交给了嘉宾自己 ， 即使这些不确定性带来着一定的风险 ， “但是这也是节目里非常有意思的、很真实的部分 ， 给节目带来的加成是特别好的 。”

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纪录片+综艺：
内容融合之下的新物种
融合正成为趋势 。
早在2018年 ， 明星纪实真人秀《奇遇人生》就打出了“纪录片+真人秀”深度结合的概念 ， 《奔跑吧》《极限挑战》等户外真人秀节目频频推出文化季 ， 节目内容和制作方式向纪录片方向靠拢 ， 选秀类综艺节目也不乏《宿舍日记》等全纪实式衍生节目的存在 ， “纪实”越来越成为综艺节目不可或缺的一部分 。

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一位曾经从事过婚恋观察类综艺节目的导演告诉骨朵 ， 综艺节目的观众正发生着较大的变化 ， 年轻观众们对节目中的台本痕迹越发敏感 ， 即使是某些正常的节目冲突也会归咎与所谓“剧本”从而给出负评 ， “不相信真实”成为年轻观众呈现出来的重要特征 ， 他们宁愿相信各大网络平台上不真实的“爆料” ， 也不愿意相信节目组更接近真实的呈现 。
而纪录片手法的引进不乏这个原因 ， 综艺行业从业者们希望可以从外在表现形式上将节目的真实性直观地告诉观众 ， 以破除“剧本”误解 。
同时 ， 从纪录片角度来说 ， 加入综艺元素也成为了“何乐不为”的一个选择 ， 影视市场的泛娱乐化趋势十分显著 ， 在“如何让纪录片有趣起来”的命题作文下 ， “纪实+”的探索正在路上 。纪录片《奇妙之城》总制片人周京京也曾表示 ， 他们做了很多综艺化的宣发 ， 效果非常不错 ， 却在一定程度上丢失了专业层面的宣发 。在她看来 ， C端更需要专业层面的宣发教育 ， 而他们希望艺人介入片子 ， 最早的初心就是借助粉丝的帮助进行UGC的口碑传播 ， 先把更多的人吸引过来 ， 然后传播内容 。所以 ， 纪录片同样需要综艺化元素破除圈层壁垒 ， 得到更广泛的传播效果 。

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对内容角度来说 ， 这是一个好的趋势 ， 所有内容形态都在破圈交融 ， 正如海外正如火如荼发展的“纪录片+剧”所形成的纪实剧 ， 融合之后的“纪录片+综艺”或许也会在内容市场上形成一个新的物种 。
周逵也对此分享了观点 ， “比如《奇妙之城》 ， 包括高概念的纪录片 ， 已经在突破传统的边界 ， 我们所有传统边界都在被突破 ， 为什么（纪录片）不能和其他的题材进行突破的融合？只要能促进对话的发生 ， 就是新的物种 ， 不管它叫什么 。”

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