去“秀”存“真”，真人秀正在“纪录片化”？所有内容形态都在破圈交融

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所有内容形态都在破圈交融，正如海外正如火如荼发展的“纪录片+剧”所形成的纪实剧，融合之后的“纪录片+综艺”或许也会在内容市场上形成一个新的物种。
文 | 霜绛
来源 | 骨朵网络影视
“我知道现在大量的真人秀作品用纪录片的手法在拍，而且他们一旦掌握了纪录片的方法，在真人秀（领域）是（造成）降维打击的。”这是中国传媒大学副教授、《追光者》系列微纪录片总导演周逵日前在“2021优酷媒体沙龙——发现纪实新海岸”上表达的观点。
真人秀节目正在内卷已经是不争的事实。但是，与早年间以无限放大“秀”的成分作为噱头不同，现在的真人秀综艺开始逐渐转向发掘“真”的元素，减少综艺环节的设置与干预，以趋近于“绝对真实”的人物状态在真人秀大环境中寻求内容突破。
《你好生活》《再见爱人》《念念青春》等各品类真人秀以“强纪实”的崭新形态轮番上阵之下， “真人秀越来越像纪录片了”正成为行业内外的一个普遍共识。这背后，也是纪录片本身的受众影响力在愈发强大。

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根据优酷纪录片中心总监张伟分享的一组数据：2020年，优酷纪录片的播出时长达到近850个小时，其中原创纪录片占比超过45% ，国产纪录片占比80% 。观众层面，年轻观众和女性观众的比例越来越多，与曾经被俗称为“三高”人群，即高知识、高收入和高消费的传统纪录片观众不同，越来越多的年轻观众喜欢通过互联网平台来观看纪录片，例如今年一月份播出的《奇妙之城》，女性观众比例达到了79% ， 18-34岁的年轻观众比例达到了70% ，《我的时代和我》第二季女性观众达到80% ，《他乡的童年》女性观众占到了76% ，《街舞中国》的年轻观众达到了70% ，《了不起的匠人》年轻观众达到72% 。
年轻用户与女性用户的高比例与综艺节目的受众组成产生了较高的重合度，让纪录片从业者看到了新的方向，真人秀综艺节目的从业者也在内容创作上衍生出新的动机，二者的界限正在被打破。
打破台本限制
生活类慢综艺自由化
8月5日播出的《你好生活3》是生活类纪实综艺的一个典例，制片人兼MC尼格买提将“生活分享”作为节目的主要调性。但是，与前两季中嘉宾主观输出为主不同的是，第三季的节目在叙事方式上发生着较大的变化，减少了嘉宾自我表达的部分，对“生活”本身的发掘不再源于嘉宾的个人经历，而是借由嘉宾的眼睛去感受平凡人的生活故事。出现在弹幕中的“像纪录片一样”就从普通观众观感上直接表达了对《你好生活3》在纪实力度层面的肯定。
第一期节目中，尼格买提带着倪萍、撒贝宁、月亮姐姐等一众央视主持人来到一所山间小学，由学生们做广播体操的画面入画，直接加入他们一起做广播体操，完全没有设计其它综艺环节来打断校园的正常运行，没有欢迎、没有自我介绍、也没有什么游戏和挑战，就只是参与、观察、记录，然后表达。

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如果说《你好生活》系列在纪实风格的极致化上与前两季属于一脉相承，那《向往的生活》系列则是在之前的内容基础上做出着理念创新，从极强的环节感和娱乐性逐渐转向文化性和生活流。