去“秀”存“真”，真人秀正在“纪录片化”？( 二 ) 所有内容形态都在破圈交融

在第一季节目的设定中，嘉宾们没有办法拿到任何生活用品和菜品原料，所有东西都需要用劳动所得的玉米来换，任务感贯穿了整季节目，虽然得到了很好的综艺效果，但是与真正的“慢生活”相去甚远，第一季为数不多的差评几乎都是基于这一点而打出的。
从第二季开始，节目组就开始了综艺任务上的“提质减量” ，例如节目组会给到一定的经费，某些任务变成了游戏，整体淡化了节目任务的强制性，劳动更多地变成了一种体验和放松，尤其是在第三季中，黄磊每天记录的“田野日志” ，则是让观众跟随节目一起发掘当地风土人情的过程，第五季的伊始，节目组选择让嘉宾和邻居一起乘船回家，星素同框，众生百态，俨然将叙事主角从嘉宾身上移到了录制地桃花源的风景人文，与纪录片的表达方式不谋而合。

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从发展趋势上来看，生活类综艺节目在内容上更加弱化了环节和话题预设，嘉宾自由程度更高，也不再紧紧围绕“环节”和“任务”活动，而是趋向于发掘和重现拍摄地的自然与人文底蕴，与人文类纪录片的界限愈发趋近和模糊。另一方面，这引发了观众觉得节目“无聊”“平淡”的争议，那么这类节目怎么做、要什么，可能是未来越来越重要的一个议题前置的问题。
纪录片团队降维入局？
观察、访谈类综艺推陈出新
众所周知，真人秀节目区别于传统纪录片最显著的一点就是用嘉宾的个人感受代替旁白去解读节目中的生活、风景、人文等各种元素，如何平衡“真实”与“预设”往往成为真人秀节目面临的一个难题，而这一问题是否能在观察类节目中则解决得顺水推舟、不着痕迹？
观察类节目在诞生之初就是源自真人秀节目观众对“真实感”的迫切需求，在原有的真人秀形态基础上，加入了演播室的观察部分，以“真人秀+演播室”双线交互叙事的新形式割裂节目中的“真实”与“预设” ，将更多的话题预设和综艺情节给到了观察室的嘉宾们，被观察的对象则扛起了“真实”这杆大旗。
自然直接的形态划分吸引到了一众纪录片团队将这种节目形式作为入局真人秀领域的第一步，今年年初，生活蒙太奇剧式化综艺《同一屋檐下》成为一个典例。

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《同一屋檐下》的拍摄团队在这档节目之前主攻纪录片，在这个项目中，他们延续着过去部分拍摄习惯，使用电影级别的摄影机和镜头，以4k、50帧高规格影视化拍摄，以求能够“高度还原生活本质” ，在剪辑上也摒弃了综艺节目常用的花字、重复镜头等元素，转而运用空镜、留白等方式制造“纪实感”和“追更感” 。
制作团队用了105天的时间，像拍摄纪录片一样记录着同一屋檐下六位年轻人的生活状态，在真人秀部分中彻底淡化了台本痕迹，导演黄斌曾经在采访中表示， “我们将充分尊重素人的意愿，只会想办法呈现和外化他们的情感，而不会给他们强加节目组的想法和设计。相较于强烈而失真的戏剧冲突，我们更倾向于保护素人最真实的情感状态，因为真实的内容表达往往才最有力。”
此外，访谈类节目也成为纪录片团队青睐的转型目标。七月末，青春文化纪实综艺节目《念念青春》开播，节目中，嘉宾可以选择他们青年时期的私密文字、涂鸦、摘抄、创作、手作、数字记录等各类可视化文本进行念诵和演绎，借助个人叙事文本，重现集体式青春记忆，这档节目由优酷和CNEX视纳华仁联合出品制作。