当曾海若把种种推断写好之后 ， 找到中国最权威的大象研究专家审阅时 ， 得到的答案是肯定的 。
一路跟踪拍摄 ， 导致后期制作时有了难点 ， 曾海若面对海量的素材十分纠结 ， 只能忍痛割爱 。“一开始剪的时候 ， 片子时长是两个小时 ， 结构比较松散 。我想必须要再简练 ， 把这群亚洲象的关系描述清楚 ， 所以要用当地人起的名字 ， 还有具有代表性的象让观众识别清楚 。最后 ， 我们重新调整结构后 ， 删掉了非常多的内容 ， 主要是删掉了拍摄的其他大象 。”
这集的名字叫做《寻找故土》 。曾海若说 ， 没有用“回到故土”是因为它们也不知道最初的故土是什么样子 ， 根本回不到真正的“故土” ， 因此大象的行走本身是一个退却的历史 ， 它们曾行走在整个世界 ， 但现在一步步被缩小 ， 局限在某一片区域中 。
蹲守
与白海豚沟通无效,团队几乎放弃拍摄
如果说团队拍摄出走的亚洲象捕捉到了完整的故事线 ， 那么,他们拍摄白海豚则是毫无头绪 ， 束手无策 。
在第一次出海调研白海豚时 ， 曾海若便在蓝色的海洋中看到了“粉红色的精灵” ， 他的描述是 ， “真的像精灵一般从海上跃上来 ， 会产生一种无比的发自内心的被它打动的感觉” 。然而 ， 这只是一个浪漫的开始 ， 等到真正拍摄时 ， 浪漫的想象则被打破 ， 演变成了一段无尽的等待 。
曾海若最初设想的故事脉络是拍摄一条白海豚宝宝成长的故事 ， 它从小变大 ， 肤色由深变浅 ， 从学会捕鱼到离开族群的过程 。但是在海上跟拍的主要问题是无法识别拍摄主角 ， 白海豚“不隔夜” ， 拍完第二天根本找不到前一天的主角 。“我们只能拍到它游来游去 ， 但却认不出它 。我们还一直改造拍摄设备 ， 因为上船的设备一定要经过改造才能用好 ， 还需要租借摇臂和陀螺仪 ， 甚至还在办公室改过潜水机、焊接杆等等 ， 但还是很难有收获 。”
不仅如此 ， “白海豚”分集导演杨翌舒本是一位潜水爱好者 ， 曾在国外潜水时见过海豚和鲸鱼 ， 可白海豚生活的海域能见度很低 ， 几次潜水都一无所获 。2019年开拍大概一年之后 ， 她曾建议曾海若考虑是否继续拍下去 ， 最后他们决定采取“蹲守”方式 。
果不其然 ， 她“蹲守”到了一只白海豚在海边搁浅、村民成功挽救了白海豚的故事 ， 曾海若认为她“最终站在泥潭里完成了全片最重要的拍摄” 。“救助搁浅白海豚的成功例子并不多 ， 这是我们独家拍摄到的画面 ， 当地媒体第二天赶到渔村时早就没有任何画面了 。这个事情就是蹲来的、等来的 。”
曾海若介绍道 ， 江门中华白海豚保护区的巡护员冯抗抗 ， 一直致力于中华白海豚的救助 ， 但他此前的救助均以失败而告终 。白海豚被渔民称为“偷鱼贼” ， 它们有时会跟随捕鱼船只 ， 随时吃掉漏网之鱼 ， 但危险的是当它们靠近船只 ， 就有可能会被渔网勒住 ， 甚至会被螺旋桨割伤身体导致搁浅 ， 无法回到海里 。
还有一种情况是白海豚到内河之后 ， 皮肤会很快出现霉斑 ， 接着就会因溃烂而死亡 。在村子中 ， 他们还拍摄到了闯入内河的白海豚 ， 无论村民想尽各种办法都无法驱赶它回到海洋中 ， “正常来说 ， 白海豚应该为了保命回到海洋才行 ， 但是它让我们感受到的是它并不想回海洋 。”曾海若说 。
拍摄白海豚的过程中 ， 更多的是一种沟通的无效 。不论是渔民还是拍摄团队 ， 甚至是研究学者 ， 人们都无法正确感知白海豚的信息 ， 因此很难帮助它 。与亚洲象的成熟研究不同 ， 白海豚有着太多的未知信息等待人们去发现 。

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