通过城市边缘小人物的形象，来反映影视作品直面的社会问题( 五 ) 新世纪以来

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就如导演王超所言：“我只是想展现是一种生存状态：存在主义是一种人道主义” 。贾樟柯也在自己的电影手记《贾想》里提到，自己非常喜欢德·西卡的电影，感觉德·西卡的电影表达和自己的电影创作之间存在着某种联系，因为“在德·西卡的电影里，我首先感到的是一种对人的关心——这是基本的东西，一种对待生活的态度” 。
他们都以聚焦个人的生命体验，来体现其独特的人文关怀。电影具有情感支持和精神导向的作用，它在传播过程中能够激发人们的文化认同和责任意识。

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现实主义电影聚焦社会热点事件，其中城市边缘区电影人物形象的各类呈现，涉及了形形色色的人物形象。
《亲爱的》中的失孤父母，《我不是药神》中的药贩形象，《无名之辈》中努力奋斗只为出人头地的平凡人物，《少年的你》陷入校园暴力这一圈地的施暴者和受暴者，《受益者》里为了生存依靠代驾工作和网红直播，勉强维持生活的底层人物。

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虽然他们的个体形象、职业方向以及生活境遇不完全相同，但是这些都是发生于日常，真实存在的故事。大千世界，他们只是芸芸众生中的其中之一，电影创作者们将现象直观呈现，通过镜头以平民化视角讲述，让观众自然地接收与接受。
因为电影的舆论影响力，对个人、社会乃至国家的改变，同样也是有目共睹的。以人为本，通过平凡事、普通人、平民视角关注社会现实问题，具现实意义与社会价值。以人为本，人文关怀。

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导演们将电影视角聚焦于城市边缘区的人物形象，用朴实无华的电影语言对其进行真实刻画，还原他们在当前社会环境下的生存状态。导演们以电影视角切入，关照社会现实，处处流露出电影创作者们的人道主义与人文关怀。
在新世纪现实主义电影中，通过对城市边缘区的人物形象进行刻画，使得城市边缘区的电影人物形象不再以“边缘人物”的单一化呈现，而是以多样化发展。
基于城市边缘区电影人物的形象塑造，由小屏幕了解大世界，电影将我国的历史变迁、时代变革、社会发展以缩影的形式真实呈现，发挥电影记录媒介的功能；在引起社会广泛关注的基础上，舆论压力推动了我国法律制度的完善。

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电影创作者们将电影镜头聚焦于城市边缘地带，以平民视角关照社会现实，关注“人”的生命体验，凸显了人文关怀的社会价值。
【通过城市边缘小人物的形象，来反映影视作品直面的社会问题】电影作为重要的记录媒介与传播媒介而存在，在今后的城市边缘区的电影创作中，仍需要从我国的实际状况出发，坚持以人为本，将电影艺术渲染与关照社会现实相结合，以探索塑造出符合我国城市边缘区这一特殊地域的人物形象，使其城市边缘区的人物形象朝更加多元化方向发展，制作出优秀的电影作品。