通过城市边缘小人物的形象，来反映影视作品直面的社会问题( 四 ) 新世纪以来

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小人物有大能量，关注现实主义电影中城市边缘区的人物形象，这不仅深化了电影的社会价值，肩负起更多的社会责任，同时也体现了人文关怀的现实意义。
三、以人为本：平民视角的人文关怀
20世纪80年代，一些理论学者开始提倡以人为本。到了20世纪90年代，以人为本的思想理念开始显现出它的社会地位。进入21世纪，以人为本逐渐发展成为主流思想。

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以人为本的主体价值观在电影创作与内容上越发凸显，人文关怀的电影内涵在现实主义电影的发展历程中经久不衰。
电影创作者们开始以平民化视角切入，重视平凡人的日常生活表现和精神状态，他们关注“人”的平凡生命的意义，关注平凡人的生命价值。

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导演们将镜头聚焦于芸芸众生，在塑造城市边缘区的人物形象过程中，融入他们的平民意识，以此来达到自己的表达意图。在时代的洪流中，个人命运与时代背景紧密相连，每个人都生活在时代的浪潮之下。
着现代化进程的推动，个体人物的生活与工作密切依附于时代发展。电影创作者们将关注点放置于小人物的形象塑造上，以此来反映时代的变革。

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《青红》中“三线建设”的工人群像，他们因迫切想回到自己的家乡，从而产生极度焦虑的情绪。
《安阳婴儿》《钢的琴》《二十四城记》《地久天长》等因国有企业改革而被迫下岗的下岗工人，他们为生活四处奔波，感受世间冷暖。这是电影人物的真实经历，也是现实世界“下岗潮”中下岗工人们的集体写照。

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《三峡好人》《江湖儿女》等人物群像被迫搬迁移民，远离家乡故土，自此生活变得飘零无依。在新世纪中国现实主义电影中，他们由乡到城、由城返乡，抑或是城乡游离，城市边缘区成为他们生活、工作或活动、过渡的地域。
导演们以电影为记录媒介，记录城市边缘区里平凡普通的生命个体，敏锐地捕捉到这些生命个体受到了现代化进程的影响。他们以个体形象为表现对象，充分展示他们的生活状态、情感表现及生命体验，展现在历史演进、时代变迁、社会变革的过程中，这些人物所产生的焦虑、迷茫与抗争。

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从这一视角可以看出导演们对于人物个体形象乃至整个人物群像的生命关怀，通过突显人物的情绪状态和生命体验，表现人物与命运之间的抗争，以唤起观众对于社会变革中个体生命的关注意识与悲悯情怀。
在现实主义电影之中，第六代及新生代导演大都采用了纪实美学，这些电影创作者们开始关注真实的社会生活，直面社会问题，这是“人”的主体意识的觉醒。
导演们关注“人”的发展，关注普通人的生存状态和生活体验。拆迁、移民、下岗等致使生活动荡的情况经常在电影里出现，这是王小帅、王超、张猛、贾樟柯等第六代导演的电影创作风格。