以轻薄之态讽刺轻薄怎么都算不得高明

本文转自：北京青年报

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【以轻薄之态讽刺轻薄怎么都算不得高明】◎灵锤煮海
马里亚诺·寇恩和加斯顿·杜帕拉特联合执导的电影《主竞赛》汇聚佩内鲁普·克鲁兹、安东尼奥·班德拉斯和奥斯卡·马丁内兹等西班牙语世界的顶级巨星，是一部豪华的“电影节电影” 。它以欧洲三大电影节主竞赛单元影片为样本，审视了电影节场域主导的电影生产机制及其权力配置。
在中国电影市场化刚刚兴起的时候，对于所谓的“电影节电影”常持贬义的态度，此类电影主要针对西方电影节设置的议题，以迎合姿态拍的影片，与主张针对国内市场的国产电影时常因为档期排片等原因对立。近年来，媒体融合导致了电影的制作和接受方式发生了巨大变化，中国电影市场能够容下多元的电影， “电影节电影”成为稳定的一个类型，观众和媒体越来越包容开放，新生代电影人越来越自信，视野越来越开阔，类似贬义称呼已较为鲜见。然而， “电影节电影”的“套路”或“陈规”依然存在，《主竞赛》试图讽刺的就是电影节“围城”的争名夺利、矫饰虚假以及整个生产链条的荒腔走板。
《主竞赛》的产生，源于“嗜血”的80岁的资本家苏亚雷斯想为自己洗白的初衷，试图通过制作一部艺术电影，来洗刷自己在大众面前不佳的观感。影片开场镜头扫过的小丑画像和反打镜头中的圣母摆件形成张力，但此张力在随后剧情便烟消云散，全篇只剩小丑，鲜有崇高。
《主竞赛》的整体镜语体系工整、内敛。构图大多是对称式的全景，这呼应了戏中戏曼努尔和佩德罗哥儿俩的对称关系，更与最后一人分饰二角的影片结构桴鼓相应。在角色设定上，伊万对奥斯卡奖口是心非，菲利克斯在好莱坞如鱼得水；伊万的精英知识分子做派，菲利克斯的世俗张扬；伊万将表演作为艺术，菲利克斯则将其当做谋生的工具；金球奖与不知名的舞台表演奖参差对照；伊万出行只坐经济舱，菲利克斯则对剧组饮食挑剔苛刻……二人仿佛本不该交汇的平行线，却被强行置于一部《主竞赛》中，这又与戏中戏兄弟阋墙的关系形成了对照的同构关系。因此，影片给人的整体视觉印象是沉稳端庄的。
在波澜不惊的表面下也涌动暗存的张力：如影随形的橄榄绿大理石背墙给人视觉上的冷感；伊万和菲利克斯两个主演一直针锋相对、暗自较劲等等。此外，剧组人物关系冷漠虚伪，各有小算盘：伊万假装关心菲利克斯胰腺癌病情，却在浏览网页时不自觉地打开了旁边的牙齿美白广告；菲利克斯生气时，导演罗拉色诱他来抚平其情绪；菲利克斯作为大腕儿，每次排练故意迟到；罗拉欺骗二人将奖杯都带来，并全部销毁，菲利克斯愤而离去，伊万却并没有那么生气，因为他的奖杯分量都与菲利克斯的奖杯分量相距甚远，反而有点幸灾乐祸……
《主竞赛》作为一部聚焦杯水风波的讽刺性影片，缺点是较为明显的：格局较小，立论偏颇。《主竞赛》拍的是圈子，是围城，它的理解需要观众了解这个圈子或围城，才能形成互动理解的默契，才能理解其克制冷面的镜头语汇下潜在的幽默感。影片的精巧设置大体如上所述，但也仅限于此，它将这个圈子或围城里从诞生起就存在的一些“陋习”“常识”蜻蜓点水般的呈现，远不如一些专注演艺圈八卦自媒体的图文并举和所谓的“深挖”精彩。在“知识”广度和深度上，《主竞赛》就落了下乘。它无法与熟稔艺术电影的影迷型观众经验形成入魂的相契。

以轻薄之态讽刺轻薄 怎么都算不得高明

以轻薄之态讽刺轻薄怎么都算不得高明