《主竞赛》的立论偏颇 ， 逻辑片面 ， 这大大伤害了影片的感染力 。伊万与妻子在家听先锋音乐时 ， 二人对音乐背景中的杂音称赞不绝 ， 可过了一会儿 ， 伊万却发现背景中的杂音是邻居在钉墙时发出的 。影片的镜语并未给出明显的褒贬 ， 只能从剧情上判断伊万的矫饰的知识分子做派“被打脸”了 。单从这段情节来看 ， 无论是《主竞赛》的主创 ， 还是伊万 ， 他们对艺术的理解都是浅薄的 。从艺术史来看 ， 生活元素成就艺术经典的案例不胜枚举 。国民音乐《西游记》片头曲《云宫迅音》就是许镜清先生从农民工兄弟敲饭盒的声音中获得灵感并融入曲中的；不少粉丝用餐具奏出《绝命毒师》的主题曲……《主竞赛》在“内涵”伊万的装腔作势之外 ， 并未提出一种有效的艺术主张和视角 ， 这种讽刺就显得非常小气轻薄；此外 ， 《主竞赛》讽刺的这种情况并不具有整体代表性 ， 一颗老鼠屎坏了一锅粥 ， 不代表问题出自粥 ， 艺术电影近百年的发展历程 ， 是与艺术电影节的成长相伴相生的 。《主竞赛》无意也不可能全面地审视艺术电影节的权力配置及其生产机制 。如此一来 ， 《主竞赛》更像一个老套陈腐的电影段子 ， 只是抖机灵 。这也是《主竞赛》最大的问题 ， 在媒体融合的大环境下 ， 用一种轻飘飘的态度讲了一个流媒体视频20分钟即可呈现的抓马段子 。
其实 ， 从电影诞生起 ， 被名利纠缠的“第七艺术” ， 从来不缺丑闻、段子和八卦 ， 电影的光辉却不因此而受损分毫 ， 电影的魅力就在于其光影始终观照现实 。《主竞赛》作为一部元电影 ， 缺的恰恰是对电影魅力的呈现和对现实的充分观照 。

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