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“一个人只有离开故乡 ， 才能真正获得故乡” ， 怀着这样的情感 ， 故乡始终是贾樟柯创作的主要命题——从他的“故乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》到《一直游到海水变蓝》 。《一直游到海水变蓝》中 ， 四位作家都以书写乡土而闻名 ， 甚至影片本身的拍摄就是从贾樟柯的故乡 ， 同时也是马烽常年工作和生活的贾家庄起步 ， 一路走到其他三位作家居住和生活过的陕西、浙江和河南 。家乡的风貌、生活的苦与乐 ， 人的状态 ， 被写实与写意相互融合的镜头语言展现出来 ， 成为更广阔意义上的每个人的故乡 。无数回忆的碎片汇聚起来 ， 故乡之于生命、创作的意义 ， 在话语、情感的不断开掘和释放中浮现出来 。这恰好是贾樟柯创作的一个愿望：“我希望这个电影像索引一样 ， 让大家回忆起一些往事 。就像一份文学备忘录 ， 或者一则随手记下的笔记 ， 记载着文化脉络、社会心理、时代特征 ， 以便我们在未来某些时刻将视线重新投向出发点 ， 给予巨大的反刍和思索 。”
影片最后一章“游泳” ， 贾樟柯已然把自己作为叙事主体搬到台前 。“游泳”这一段源于余华儿时一次奇妙又惊险的经历：他小的时候见书本上写的海水是蓝色的 ， 但在海边生活的他看到的海水却都是浑浊的黄色 ， 于是他便试着一直往海的深处游 ， 险些被淹死 。贾樟柯因此替换了原片名《一个村庄的文学》 。这个充满了浪漫和诗意的改名很像一种命运的隐喻与回答——置身于历史的河流 ， 这条河不断向着深蓝色的、美丽的未来绵延 ， 所有人置身其中 ， 拼命翻起手臂 ， 既是当下所需 ， 更是为了找到那个遥远浪漫、令人愿意为之献上一生的未来 。
新华日报·交汇点采访人员 吴雨阳
来源：中国江苏网

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