专访｜作家滕肖澜谈剧版《心居》：每个上海人都在寻心而居( 四 ) 本文转自：澎湃新闻“房产证

滕肖澜：是。写《心居》时我就是想写人，写真的人，包括冯晓琴和顾清俞这对姑嫂。我都没有去想她们到底谁对谁错，我觉得这个是很难去界定的，更多取决于你站在哪个立场说话。
你说从冯晓琴的立场来说，她为这个家付出了那么多，有什么错？但是从顾清俞的角度来说，她对弟媳平时也不坏的，她就是想保护弟弟。其实这两个人本性都是通情达理的，过日子嘛。虽然她们好像一个在社会的金字塔尖，另一个相对底层，但她们两个都充满着生命力，也比较善良。
所以很多事情没有一定的是非，只是看你站在什么角度。作为文艺作品，里面肯定会有冲突，没有冲突也就不是作品了，但我想的是所有的冲突都不是为了冲突而冲突，而是站在各自的角度，扣在一起有了冲突。我希望《心居》里的每个冲突都是自然而然地从人物本身出来的，放在生活中，大家会觉得是真实的，可信的。

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冯晓琴和顾清俞的“姑嫂”冲突是《心居》的一大亮点。
澎湃新闻：在顾家人之外，《心居》里还有一些人物也很有意思，虽然笔墨不多。比如老张夫妇、老黄，每个人都挣扎而生的感觉。我想这篇小说背后的内核是要比住房问题丰富得多的，包括养老的问题、家庭关系的问题，写这个小说是不是也暗含着你对上海现实的一些理解呢？
滕肖澜：确实， “心居” ， “心”放在“居”的前面。如果要解答“心居”这个题目，其实它更接近每个人都要找到心灵的居所，而不仅是身体的居所。包括到小说和电视剧的最后，不见得每个人都心想事成，尽如人意，不是传统意义上的大团圆结局。但是不管怎么兜兜转转，每个人还是找到了各自与内心的和解，或者说在个人价值方面新的认识。每个人都在寻心而居，是这样一个过程。
像冯晓琴，一开始她的想法是靠着老公，让老公好，然后把儿子培养好，是非常典型的家庭妇女的想法。但是老公死了以后，她只好找到一条路，一开始是不得已，正好也碰到了展翔，两个人一起经营“不晚”（敬老院）。在经营“不晚”的时候，他们两个人都成长了，都实现了自我价值，可能也是相互成就吧。

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《心居》首发于2019年《收获长篇专号·冬卷》
澎湃新闻：你会不会觉得写剧本的过程也是一个“回望”小说的过程？
滕肖澜：会，写剧本是二次创作。也许之前小说有写得不够的地方，或者说遗憾的地方，不管在内容上还是技术上，我可以试着在剧本里加以弥补，让这个故事更圆满一些。所以我觉得也挺奇妙的，偶尔尝试一下新的创作形式，也挺有意思的，
澎湃新闻：这一次改编会不会对你今后观察人物、理解人物也有一些影响？
滕肖澜：应该会有的，虽然写起来笔触不一样，但我觉得写了剧本以后再写小说就会把人想得更多，想得更透，包括在写作前期做一些理性的准备工作，把情节架构、人物关系等都理得更顺一些。以前很多时候写小说是比较随意的，往往有一种写到哪里算哪里的感觉，但是写了剧本以后，我在情节架构方面会考虑得更多一点。
澎湃新闻：我听说《城中之城》也要改编成电视剧了，还是滕华涛导演？