《恰好是少年》导演胡明：三位明星私下的一面( 二 ) 当自由的人物在真实的场景中

四五次的旅途中，胡明一次都没有看到雪，而在节目录制的那一天，漫天大雪飘然而至。这场雪似乎预兆着节目想表达的内核——一切都在以自然的方式真实发生， “求而不得未必是遗憾，顺其自然也许就是最好的安排” 。
02|真实
当把综艺中的「人」置于真实情境之中，彼此之间的奇妙关系才有可能被呈现。胡明对于「极致真实」的情境营造不仅体现在前期的准备过程中，在更为细致繁复的录制过程中，「极致真实」也被以多种方式进行诠释，为“沉浸式”情境的建立提供语境。
传统的第三视角叙事结构在《恰好是少年》中被打破， GoPro的使用为节目组开启了第一视角的叙事结构。嘉宾们开始自己拿着GoPro ，对着镜头“自言自语” ，传统的第三视角则被用来营造人物关系与进行内容叙事，进行同一真实维度上的“双线记录” 。
“不同的人用GoPro拍东西也是不一样的，通过录制你也能够看到不同人的个性。”对于胡明来说， GoPro的使用不仅停留于对「真实」与「沉浸」的追寻与塑造，鲜活而生动的「人」的形象的建立，则具有更为重要的意义。
“采访一下，你紧张吗？” ， “我不紧张啊。”
“那你觉得最帅的人是谁？” ， “那还是我。”

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董子健拿着GoPro ，对即将进行滑翔伞体验的刘昊然和王俊凯进行“采访” 。综艺中的「人」不再停留于环节与剧本的设置之中，鲜活的个性表达成为《恰好是少年》的中综艺整体性之外的独立尝试，一方面更为多元的镜头语言对节目画面进行强化与丰富，另一方面“必然”的拍摄方法触发“偶然”的综艺特性，综艺感在其中得到自然萌发。
“我觉得我们要去营造真实的环境，告诉他们你们可以去做你们想做的任何事情。”胡明向《三声》强调。为了保障情境自由，除了医疗、维修队伍之外，节目组跟着嘉宾的车只设置了两辆，以保证嘉宾们在行进的过程中拥有更大的自由度。
综艺叙事之外的人同样得到最大程度简化。三条旅游路线中各自设置了一位了解当地情况的主PD ，全程跟随的主PD也被减至两位，摄影师及随行人员同样被大量减少。
拍摄方式则开始随着拍摄地点进行不断的改变与调节。当嘉宾们身处固定情境之下，大型设备与航拍得以进行常规使用，单人镜头的呈现与确立对人物关系进行进一步表达。“我们在稻城亚丁很多时候我们都是用小机器拍，但当到了一个可以休息的人也不多的地方，我们可能就拿大机器开始航拍。”
而当嘉宾们走入人群之中，摄影方式则开始被调整。1v1的VJ设置与索尼小型设备开始进行搭配拍摄， 10-15分钟的时间差产生于技术人员与VJ布设机器的过程之中， “我可以损失掉一部分的内容，但是我要保证他们是行动更方便的。” ，在胡明看来，这是一种“有必要的取舍” 。
03|预判
稻城亚丁到大理，直线距离637公里，飞机耗时4小时，自驾出行则需要12小时。
关于嘉宾们的出行方式选择，胡明和导演组其他工作人员心中有过一种预判， “其实开车去大理这个方案我们之前有想到过，但是我们自己觉得说不太可能。”
而当任何一种“预判”产生后，胡明开始为每一种可能的预判提供可执行性的操作。“我们得去讨论他会去哪，他能去哪，他在这个地方之后能做什么。”节目录制前，胡明派工作人员提前一个小时实地体验大理自驾的全程路况，与导演组进行实时反馈。