演员徐帆告别演了28年“阮玲玉”，徐帆：生活不是一二三四五( 二 ) 上个月

令江苏观众印象深的是， 2003年，徐帆出演了根据毕飞宇小说改编的电视剧《青衣》。从《大撒把》《一地鸡毛》到贺岁片《不见不散》，再到凭借《唐山大地震》中饰演普通纺织女工李元妮，获亚洲电影大奖最佳女演员奖，以及去年上映的《关于我妈的一切》，徐帆饰演的妈妈将“中国式母亲”特质集于一身，引发“儿女们”的强烈共鸣。
在电影里，徐帆倾注人生体验，把自己“掏空” 。经历各种生活琐事，积累下来就是宝贵的生活体验。刚刚做了妈妈，拍了《唐山大地震》，李元妮这个角色是“给妈妈的礼物”；《只有芸知道》，又好像是多年婚姻生活的总结，是给妻子的礼物；而《关于我妈的一切》，则是给孩子的礼物。她说，女儿长大了，可以用这样的方式跟她说话。
徐帆不玩社交平台，较少出现在公众面前，偶然在综艺里看到她，作品产出速度也保持着自己的节奏。主演的影视作品，隔几年才出一部。随着岁月流转，合适的年龄演合适的角色，徐帆不徐不疾地享受着表演的不同状态。“角色打动我就行” ，哪怕时间短点，有光彩就行。现在的状态不再像年轻人“拼沙场” ，更强调享受创作的愉悦。
演过贺岁片，上过春晚演小品，经验丰富的徐帆认为，编剧建立喜剧结构，演员最依赖的还是剧本。徐帆说，自己是一个演员，不是创作型的，尽力把演员专业的事情做好，压力会小一些。像《生活最有戏》这样的喜剧节目蓬勃，许多观众也期待其给喜剧行业带来更多。徐帆表示，指望节目承担起带来新的风向的重任，会让节目“负重” 。“推荐有意思的节目，让大家愿意看，这样会慢慢带着大家往前走。第一步很重要，让大家愿意看，作品的积累，也是一个长期坚持的事情。”徐帆说， “观众需要大量作品，其实别的弄特好，作品本身不硬实，说那些也没用。”
在徐帆心目中，不到十分钟的小品拥有相对独立的喜剧结构，包括现在大家经常在手机上刷的短视频段子，这些大小屏都没办法解决现场互动的问题，要欣赏真正的喜剧，大家还是要走进剧场。当下因为疫情剧场也开启直播，但在手机上看两个小时的剧，不是所有人都能坐得住，还是期待剧场见。

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在合适的时机退场， “角儿”代代传承
《生活最有戏》中，松岩、松天硕带来的作品《角儿》打破京剧“次元壁” ，跨界融合京剧和话剧元素，也触发徐帆的记忆闸门。京剧舞台上光鲜亮丽的角儿，是由无数个成不了角儿的人捧起来的。“角儿太难了。在过去，整个戏班子靠他们养活。台上不开锣，大家一天没饭吃，他开锣，戏班的人都能有安稳的生活。但没有戏班的人和观众捧他们，他们也成不了角儿。”在徐帆看来，当下对“角儿”的认知有些模糊，真正的角儿要靠作品说话，过去对角儿的理解传承至今，还是有一定现实意义，前辈兢兢业业从艺，令人敬佩。
关于“角儿” ，徐帆给出了自己的注解。1967年，出生在武汉的一个文艺世家，父母都是楚剧演员。在父母的影响下，徐帆12岁与舞台结缘， 3年后转入武汉市戏剧学校学习话剧表演。1991年，考入北京人艺。从小是能唱的戏曲演员，从《风月无边》《蔡文姬》唱到《原野》。看着《角儿》的演员画脸、勒头，徐帆说， “我就想起从老师教的那句话：早办三光，晚办三慌。演员把开演前的事情做好了，在真正开演的时候就能静下心来，所有事情都会稳当、不会慌张，这些经验都是代代传承下来的。”后来她也养成了习惯，晚上有演出，这一天就全空出来，慢工出细活，就怕赶时间。