贾樟柯：不能把中国电影做成主旋律专卖场，希望给电影一个确定性( 三 ) 来源：娱理每年

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未来会考虑尝试流媒体剧集
娱理：疫情以来多次出现过一种情况，就是本来是为院线而立项拍摄的项目，最后因为种种原因在网络平台播出了，包括您参演的项目也有。您怎么看待这种媒介形式的变化？院线和网络应该是什么样的关系？
贾樟柯：我觉得院线和网络是不矛盾的，影院仍然是充满吸引力的。目前有影院因为疫情无法开业，票房数据下滑，但不能用现在的情况来考察它的真实情况。因为现在是一个不平等的竞争，因为有疫情，有各种各样的限制措施，电影院是受限制的，互联网是不受限制的，互联网是疫情期间最方便的一种观赏途径。
疫情刚开始的时候，我也特别鼓励电影和互联网结合，因为你要面对适应变化嘛。电影院受到了限制，你得继续提供电影作品，通过某些渠道让观众看到。影院受限，互联网就是一个很好的渠道，但这不代表影院这个渠道就被大家忘了，或者被大家抛弃了，不是这样的。
当疫情过去，看电影不再限座，出行不再扫码，各方面措施回到2019年的时候，我相信电影院跟网络还是平行的，彼此相望，都是很好的看电影的渠道。
《地球最后的导演》，宁浩、贾樟柯看电影
娱理：您会关注《爱死机》《黑镜》这样的流媒体项目吗？很多好莱坞大导演近些年也选择跟流媒体平台合作。未来有机会的话，您会进行类似的尝试吗？
贾樟柯：我关注了，关注更多的是长篇作品。剧集我觉得它解决了一个电影的问题，就是电影的篇幅基本都限制在90分钟到2个半小时，是现在摸索出来的一个最佳观影时间，你不能再长了。但其实有很多作品是需要很漫长的篇幅和时间，像长篇小说一样展开的，剧集承担了这样一个播出窗口。
美剧很成功的一个地方就是，它对社会的观察、对人的观察是很尖锐的，然后把这些观察放进一个长篇作品。我对长篇作品是感兴趣的，如果将来我尝试跟流媒体合作，一定是做长篇作品， 12集、20集这种。

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《爱，死亡和机器人》第三季《吉巴罗》剧照
娱理：近两年您两次跟导演小策对话，能感觉到你们之间鲜明的碰撞感，他作为草根视频作者会习惯性从受众角度出发去思考创作，相比之下您是传统电影人的思维。您平时看到这些生猛的短/长视频创作力量，觉得可能会对传统的电影创作、观众观影习惯形成一定冲击吗？
贾樟柯：我觉得我们需要学习，需要了解，需要注意。我跟小策导演聊的其实是两个行当，小策或者大量UP主做的内容更主要是媒体属性，或者说新闻属性，需要有很严苛的敏感度和反应速度。目前短视频主要呈现出来的可能是一种社会情绪，或者一种社会事件，用受众喜欢的方法，比如喜剧的方法，搞笑的方法，快速直接地反应，来传递信息。
而电影总体上还是一个作品，它是有作品的要求的，需要有严苛的审美要求。
虽然大家都是用视听在完成一个东西，但其实是两个行当，彼此并不需要焦虑，大家做的事情不一样。

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我们的经济是全球化政策，为什么文化不可以？