贾樟柯：不能把中国电影做成主旋律专卖场，希望给电影一个确定性( 二 ) 来源：娱理每年

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《地球最后的导演》，贾樟柯、宁浩
娱理：前不久电影被划定为国内“特困行业”之一，您看到这条新闻时什么感觉？
贾樟柯：每个行业都有一些状况，没有受到影响的行业也有，有的人家在疫情期间也风风火火的，但电影确实整体产量下降，基层电影工作者机会少了，困难是挺多的。但就像我说的，我觉得主要还是经济上的困难。

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疫情过后，你要面对真实的中国电影
娱理：您认为电影行业接下来会好转吗，能重新回到600亿（年票房）时代吗？
贾樟柯：能回到。但是我觉得在疫情之下，隐藏着中国电影其它的危机。
不可预见的疫情带给这三年中国电影的影响，比如票房下滑，作品减少，包括国际交流的减少，这些我们统统都可以推给疫情。但是我觉得，疫情过后，你要面对真实的中国电影。
疫情带来的一些问题，随着疫情的消解，马上就能解决。比如问观众会不会回到影院？我觉得这是个伪命题，疫情一结束，有吸引力的电影一上画，观众自然就会回来。
但有一些问题实际是被疫情掩盖的，不是疫情过去就能解决的。这些沉重的问题是要中国所有的电影工作者，甚至观众，一起去面对和承担的。

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图片自贾樟柯疫情期间拍摄的短片《来访》
一是这几年的电影，成功的类型过于单一。比如我们太过于依赖档期，电影作为一种便宜的、常态化的娱乐消费，以前观众可以每周看一两场，现在变成只有春节或者热门档期才会去看，这是不正常的；
二是存在一些潜在的、不正常的竞争。对于任何一个商业行业来说，确定性都是非常重要的。什么是确定性呢？比如说有的电影，拍的时候就知道它什么时候能上映，整个宣发、运作都是很顺畅的。
但是有大量的中小影片，特别是探索性的、实验性的、年轻导演的艺术性电影，却充满了不确定性。说得再直白一点，拍完了，两年还是三年能拿到放映许可，没有人能说清楚。这样的不确定性，给行业带来非常大的忧虑，钱啊、投资啊就不会往这些电影上投了，我们的人才储备就会出现问题。
我们原来其实是挺活泼的一个多元化投资格局，现在可能就变成了，那大家就都投主旋律呗，它安全，它有确定性啊。所以我们不能把中国电影只做成主旋律的专卖场，这是对中国电影，对子孙后代，对中国文化完全不负责任的一种做法。我可以不说这个话，你好我好大家好，但是我想很善意地说，时间长了，这是一个很大的问题，真的不能这么搞。
我只想呼吁一个东西：要给所有电影平等的、确定性的环境。有确定性，大家的日子就好过一点，否则三分之二的制片公司和导演的日子都是很难过的。

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贾樟柯
娱理：您希望国产电影在多元化方面，能多出现一些什么样的电影？
贾樟柯：就是多元的类型，我们能想象到的、想象不到的类型都可以拍摄，都可以有确定性地进入市场。我们曾经有过一段这样的时间，但是最近变得越来越没有确定性，我觉得其实跟股市很像，股市的动荡也跟不确定性有关，电影的潜在真实危机也是不确定性。