任鸣离去了，他的作品和人品让人铭记本文转自：北京日报北京人艺

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北京人艺70周年院庆直播活动中的任鸣。
本报采访人员王润
“我觉得，一生就做一件事，此生我就是排戏，只要有戏排，有戏看，就可以了……我希望能排到100部，但是戏越排越难，所以我在想，怎么能去超越，给自己提出高一点的要求。”在任鸣心中，和北京人艺院长身份同等重要的，是他的导演职业。他从18岁就立下了做戏剧导演的志向，终生未变。即便成为人艺掌门人，管理工作事务繁忙，他依然保持着旺盛的创作力，不断创作新的作品。任鸣曾表示：“我不会放弃创作，我的职业首先是导演。导演是我生命中十分重要的一部分。要是不让我排戏，那就相当于要了我的命！”
九十多部作品风格多样一生坚守京味儿传统
任鸣导演的作品风格多样，在他创作的九十多部戏剧中，既有《我爱桃花》《知己》《我们的荆轲》《司马迁》《名优之死》等致力于研究东方戏剧美学的作品；也有《日出》《等待戈多》《榆树下的欲望》《油漆未干》《朱丽小姐》《玩偶之家》等中外经典大戏；还有《足球俱乐部》《第一次的亲密接触》《王府井》等关注社会变化、把握时代脉搏的原创话剧。而“京味儿”话剧更是占有很大比重。任鸣成名的第一部话剧《北京大爷》就是其中代表作之一。他还导演了《全家福》《莲花》《甲子园》《玩家》等京味儿话剧，敏锐把握时代精神图谱和人民生活变迁，对北京百姓的精神追求、文化禀赋、典型性格予以生动刻画、立体展现。他还用《北街南院》《生·活》《社区居委会》这些京味儿话剧记录时代，将灾难面前的百姓故事予以艺术呈现。
任鸣对京味儿文化有着发自内心的热爱与执着。他曾说：“虽然我没住过胡同儿，但不知道为什么，一排京味儿戏我就跟打鸡血似的，特高兴。”北京晚报老采访人员、京味儿作家刘一达是话剧《玩家》的编剧，对此深有感触：“北京人艺是北京文化的一张名片。这些年，北京人艺很多老艺术家离开了人世，但人艺的魂没有散，人艺的京味儿传统没有丢，这跟任院一直坚守北京人艺的京味儿传统有很大关系。”
培养青年戏剧人才引路提携亦师亦友
除了导演大量作品，任鸣还非常重视青年人才的培养。杨佳音、闫锐、韩清等人艺新一代在他的提携下，既演又导，成为传承人艺传统的中坚力量。杨佳音得知任院的离去泣不成声：“任鸣院长的突然离世真的让人难以接受，他有恩于剧院每一个年轻人！我到北京人艺，第一个把重要角色交给我的导演，就是任鸣院长。和他合作的每一部戏，都使我在业务上有所提高。他是真正的人民艺术家。无论在生活上还是艺术上，他都是我的领路人，我的恩人。”
《阮玲玉》的复排导演韩清含泪哽咽道：“没有任鸣院长，没有任鸣老师，就没有今天的我。我们都特别喜欢到他的办公室跟他聊聊，创作中遇到困惑和迷茫，他几句话就能把你点透了。”闫锐也说：“任鸣老师一直提携培养我们后辈，他常说我们是未来。我们一众年轻人几乎都演过他的戏，我参演过任鸣老师14个剧目的排演。我从他身上学到做人谦卑低调，排戏认真严谨。他常说，做一件事，排一个戏要尽百分之百的努力，才无愧于心。”北京人艺效果师郑晨从1997年跟随任鸣导演排《古玩》开始，一共合作了25部作品，他说：“任院对我来说，是引路人，是提携者，是兄长，是领导，是榜样。”