《青春变形记》也是少见的 ， IMDB分数远低于豆瓣的亚裔电影 ， 足以见北美观众对皮克斯的失望 。

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“东方主义”的新时代回音
中国观众对于亚裔电影另一大不满在于 ， 这些电影并没有表现真实的亚洲人形象 ， 甚至依旧充斥着一些刻板印象 。
《喜福会》聚焦的就是东亚母女关系、代际创伤、移民故事 。至今29年 ， 好莱坞拍起亚裔来 ， 还是老三套 。

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《瞬息全宇宙》和《青春变形记》分属华裔和韩裔 ， 但主题类似——母亲曾试图反抗上一代 ， 以失败告终；而母亲成为母亲之后 ， 又不自觉地将同样的控制欲施加给女儿 ， 并遭遇下一代更强烈的反抗 。
它们都刻画了同一种东亚虎妈形象——忙碌、焦虑 ， 试图掌控一切 ， 也无法理解、包容下一代 。

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就连恐怖片《母亲》 ， 包装的还是一模一样的东亚母女关系 ， 一个无法摆脱母亲控制的母亲 ， 一个试图继续控制女儿的母亲 ， 必然还得有一个试图摆脱母亲控制的女儿 。

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刻画完千篇一律、重复到甚至有些刻板的东亚母女之后 ， 好莱坞并不打算给出真正具备东亚性的解答 。
如何解决东亚代际矛盾？站在世界中心呼唤爱 。100分钟铺垫的矛盾 ， 10分钟和解 。
母亲变成超大熊猫怎么办？爱她 ， 然后她也会爱我、理解我 。女儿受不了母亲控制 ， 导致宇宙混乱怎么办？善良与爱 。

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除了重复、刻板的东亚虎妈 ， 这些亚裔电影依旧是熊猫、竹林、功夫等经典古早亚裔元素的排列组合 。
看似已经打入主流、能够嫁接不同类型的亚裔电影 ， 本质也许从来没有变过 。
【中国观众为什么不看《摘金奇缘》？】诚然 ， 对比五十年前 ， 好莱坞在多元化方面已经进步许多 。但如果对于亚洲没有更本质、真实、深刻的描绘 ， 再来十部亚裔超英 ， 或许也只是东方主义在新时代的无数次回响 。

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