两个维罗妮卡的生与死

本文转自：检察日报

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《维罗妮卡的双重生命》海报与剧照
生命的联结，灵魂的相通，比我们想象的要复杂、深奥得多，也美妙得多。
“噢，你们划着小木船，因为渴望聆听我的歌唱；
尾随载满我声音的木筏驶向彼岸，请回到你们的自己熟悉的土地，
不要随我冒险飘向茫茫海洋，以免失去自我而迷航；
我要横渡那无人越过的大洋，我有密涅瓦女神吹送，阿波罗引航……”
音乐是这部电影的灵魂。那天籁般的歌声如灵魂之音倾泻，那么自由、那么美好，但就在演唱达到最高潮的瞬间，心脏病突然发作，波兰的维罗妮卡，死在了自己热爱的舞台上。而此刻，远在法国的维罗妮卡心中突然地一阵莫名的悲伤，眼泪不禁夺眶而出。
《维罗妮卡的双重生命》（又名《两生花》），用导演基耶斯洛夫斯基的话来说，是一部探索个体灵魂的电影。
电影中的一切都围绕着两个维罗妮卡展开，一个维罗妮卡在波兰克拉科夫，一个维罗妮卡在法国巴黎。生活在两个不同国家、不同城市，却拥有相同的面貌与名字的姑娘，我们搞不清楚究竟谁是谁的身体，谁是谁的灵魂，或者按照导演所讲，她们两个本就是同一个人，互相为彼此的灵魂与身体。
影片中，波兰的维罗妮卡在克拉科夫的广场上撞见法国的维罗妮卡，这是她们的唯一一次相遇；此后很久，法国的维罗妮卡发现了波兰维罗妮卡的照片，体认了世界上另一个自己的存在。她们从未见过面，就像我们的身体从来不曾见过我们的灵魂，眼睛看不到眼睛一样。这部电影，基耶斯洛夫斯基讲述的就是拥有着同一具身体的两个维罗妮卡的命运。
1.
【两个维罗妮卡的生与死】电影一开场，我们便听到了维罗妮卡的歌声，她的歌声明亮、清丽，歌曲的内容改编自但丁《神曲·天堂篇》的《迈向天堂之歌》。高潮部分的女高音独唱，仿佛一只向着云层冲刺的海燕，拼着生命迈向天堂。维罗妮卡就这样忘我地歌唱，没有留意到落下的雨滴打湿自己的脸颊，没有留意到自己的泪水和雨滴混在一起。
她感到自己仿佛就是那一道清丽的高声，就是那一只向着云层和天堂迈进的海燕，在歌唱的时候她感到自己是升华的，那恍惚的神情向我们传达着维罗妮卡全部的热情，她觉得自己的身体在发烫，灵魂的力量似乎要从那身体中喷薄而出。
我们每个人实际上在生活中都会寻找一些自己存在的方式，有的人选择了学术研究，整日投身故纸也不觉得枯燥；有的人选择社会运动，东奔西走也不会觉得疲劳；有的人选择不断攀登远处的高山；有的人选择征服头顶的星瀚……种种这些让我们感到自己在世界上，还有某种超出个人身体的存在感。歌唱对于维罗妮卡来说，就是她全部的灵魂热情，是她生命当中最为重要，最能带给自己价值与内心荣耀的东西，歌唱就是她全部的欲望，她在歌声中感受到生命的存在，她的歌声就是她的在世。
灵魂的无限可能是我们作为人类的幸运，但身体却并没有随着我们的灵魂一同进入自由的境地。就像俄国诗人马雅科夫斯基写道：“我不是男人——我是穿裤子的云。”身体的造化总是成为我们灵魂向上的沉重负担，我们恨不得将自己的身体变成洁白的云。维罗妮卡尽管美丽得令人惊叹，令人嫉妒于上帝对她的偏爱。但是唯独在歌唱时，维罗妮卡的心脏无法承受歌曲高音带给身体的巨大负荷，医生告诉她，她的心脏不适合歌唱，尤其不适合歌唱高音。维罗妮卡向《迈向天堂之歌》的作曲者表示，自己希望可以担任高音的独唱，而作曲家本人也对维罗妮卡的试唱表示非常满意。我们在影片中会注意到，维罗妮卡在唱到高音部分的时候，两只手拼命朝不同的方向拉着手中的一条细线。这条细线仿佛就是连系着维罗妮卡灵魂与自己肉体的那一条细线，细线被紧紧拉拽时嵌入手指的疼痛提醒着维罗妮卡自身肉体承受的极限。这条细线构成了我们灵魂在世的沉重，暗示着我们灵魂与灵魂栖息之所的裂缝。