梅花落满了南山作者：黎荔上世纪末的诗歌

作者：黎荔
上世纪末的诗歌，人人都能说几句顾城北岛，若论暗藏风骚，还数诗人张枣。你未必听过他的名字，他已于五年半前离去，但他的某首诗却依然不断被提起。

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《镜中》
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞惭。低下头，回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外，只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山
这是一首典型的由内向外延伸的诗歌，整首诗的气息扑面而来。《镜中》由于指称的不确定性，导致解读的不可能完成，诗中的“她”是现实中确定的一个人，还是镜子中出现的幻像，这是说不清道不明的。这首诗从第一行开始就揽镜自照，在镜中不断折射，实现主体与客体的频繁转换，最后在折射中返回第一行，整首诗等于什么也没有说，诗歌从叙述的开始到结尾，在形式上完成了一次循环。在镜中，下一行诗成了前一行诗的节外生枝，每一行诗都在拐弯。整体形成了一种余音袅袅、回环无尽的意味，告诉读者这只是一段镜中的旅程。理发店里也常有这样的景象，店里相对的两面墙上装有镜子，由于反射，一面镜子中的事物便能无限地出现下去，让人微微带着某种眩晕感。这首诗也就是以此形成了强烈的风格，一种对于回忆的迷恋，与往事相纠葛的现实，从无法置信到若有所悟，似乎是镜中之镜，叠现出日常中不见的自己。他的思绪在虚空的时空世界游荡，看见什么美的事物就采拾回来，幽深的庭院，静寂的梅花，忧伤的美人，如衔接过去一个人的梦，轻幻空灵，又好像是晨风中的露珠，给人一闪即逝的感觉。

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对《镜中》的阐释总是无功而返，好像它什么都表达了，又好像什么都是惊鸿一瞥，稍纵即逝。也许，诗歌本身并不能为读者提供什么切实可感的东西，它留下的空间应该由读者自己去填补。如李商隐的《锦瑟》，不断的误读，反而打磨出不同的面，像一颗钻石。好的诗是叫人无可奈何的：诗句这么优美，让人试图解剖其意义又觉得不恭，诗意这么稠密，如果只安于美的欣赏又觉得不敬，诗义这般玄妙，想彻底了解它又觉得冒昧。满眼镜花水月，空劳探手之情。
在文学激情燃烧的20世纪80年代初，少年张枣顶着诗歌的风暴入川，二十诗章惊海内，以《镜中》、《何人斯》等作品一举成名，成为著名的“巴蜀五君子”之一。诗人柏桦说，他20出头写出的《灯芯绒幸福的舞蹈》，就足以让他的同行胆寒。选几行看看吧：
她大部分真实。台上
锣鼓喧天，人群熙攘；
她的影儿守舍身后，
不像她的面目，衬着灯芯绒
我直看她较美的式样，待到
天凉，第一声叶落，我对
近身的人士说， “秀色可餐。”
我跪下身，不顾尘埃，
而她更是四肢生辉。出场
入场，声色更迭；变幻的器皿
模棱两可；各种用途之间
她的灯芯绒磨损，陈旧。
天地悠悠，我的五官狂蹦
乱跳，而舞台，随造随拆。
衣着乃变幻：“许多夕照后