如何评价《人世间》这部电视剧？你觉得怎么样？( 三 ) 根据作家梁晓声茅盾文学奖获

从艺术的产生开始，文学一定在影视前面，在《人世间》里如何取舍？我们做了大量的技术性工作，比如在宏观的走向上，征得梁晓声老师的同意，给我手写授权，全权负责小说到剧本的走向。比如跟王海鸰老师一场又一场逐句逐句的沟通，甚至是争吵，有哪些舍掉，哪些保留？还要延伸出小说里没有的人和事，这些都是非常基础性的工作，而且花了很大的精力和时间。
从三年前谋划，一直到拍摄前期结束，都是在不断的磨合、取舍、掂量、推敲中一步一步往前走，这个过程是非常艰辛的，说起来容易，大家看几秒钟就过去了。但是怎么走，往哪个方向走，用多少笔墨、留存、取舍都是要反复讨论的。因为文字跟视觉化还是相差很大的，好在《人世间》有很多细节是我们可以拿过来用的，而且王海鸰老师又是经历这个年代，有一定年龄感的编剧，有一定的经验，做了很多补充。我拿到十集剧本，一口气看到天亮，多次流泪，我觉得请王海鸰老师来写太对了，整体创作团队的磨合，或者说契合，才能产生出一部好的作品。
弘扬主旋律的电视剧如何做到两手抓两手硬？什么叫主旋律电视剧？好看、有所表达、有思想性、有艺术深度、有艺术水准就是主旋律。主旋律电视剧能不能吸引到观众，那就是艺术家、创作者的手艺问题，或者说创作队伍和创作总指挥这几个人思想深处的问题，既要有手艺，又要有思想性，你拍出来的东西才会让观众觉得有同感，有共鸣，很过瘾，想去看。很庆幸，我拍的为数不多的几个片子，《老大的幸福》， 2010年满街都在问你幸福吗？幸福观是什么，引起社会热议。
我拍《山楂树之恋》的纯洁爱情，那个时候人们都怀疑还有没有纯洁爱情，怎样重塑当代人的爱情观。我觉得选材很重要，包括《人民的名义》我找到周梅森，包括这次和梁晓声老师等等，都是有选材和预见性的。因为影视作品从谋划到诞生还是有一个周期的，如果没有当下性，或者说没能把观众的这种共鸣感勾连起来的话，不管是影视作品还是文学作品，同样是生不逢时的，你必须要思考到你这个作品在出来的时候会给大家带来什么样的思考和感受。
《人世间》就是这样，是要回顾一下过往五十年的生活，要让大家记住我们是怎么起来的，怎么从使用布票、肉票，计划经济时代走到如今这样一个高速发展的今天。我问了我儿子，我儿子是00后，我说你真的想看吗？他说真的想看，想看那个时候你们是怎么样过来的，我们还算是经历过一个尾巴的，上山下乡知青等等一大批人。包括像雷佳音这样给父亲交作业的，一接到这个剧本就说是拍给他爸看的，他爸爸也支持他要拍，像《人世间》这样的电视剧中的很多细节都会触动观众的某一处心弦。