如何评价《人世间》这部电视剧？你觉得怎么样？( 二 ) 根据作家梁晓声茅盾文学奖获

当然，我写了一系列小说的同时，还写了很多关注社会现实的杂文，关注民生的时评，我是作家中写散文、杂文、时评比较多的，也是写散文、杂文中写小说比较多的，所以两面都搞不好，有时候抽时间还会搞搞电影。

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王海鸰：好的故事能跨越时代达到共鸣
《人世间》当初打动我的就是写了一群底层的工人阶级，而且是老东北工业基地，这是我生活的盲区，从小说中了解了那段历史，我想把它以剧本形式完整地描写出来。
严肃文学的特点就是写作家自己感受最深，经历最多的事，传递出去以打动读者，但在改编的过程是非常艰难，正因为它是严肃文学，所以很难改编，我们刚开始学写作时，老师和前辈都会说，避免故事性，淡化故事，避免巧合，避免各种的激烈冲突，但电视剧需要这些一唱三叹，一波三折，无巧不成书的东西，《人世间》的文学性有了，在技术上我要加强它的戏剧性，在内容上还要打破作者本身描写的局限性，因为它是写的底层人民，而人世间不仅仅是底层人民组成的，这两方面的难度比较大。
剧中展现了50年的时代变迁，关于这一点我门并没有特意做工作，我觉得没必要。比方说你喜欢《红楼梦》吗？喜欢。你经历过清朝的生活吗？没有。你喜欢张爱玲小说吗？喜欢。你经历过民国的生活吗？没有。为什么能共鸣？写得好。我坚信一点，人性是相通的，人人是相通的，人是不分古今中外的，不分国界的，写好了，刻画好了人物，写好了人物深处的东西必然会动人，不管你是哪个年代，所以坚信这一点，不要想去迎合，我是为哪些观众写？他们喜不喜欢？我的着重点就是着重在写生活、写人物，把人物刻画好上。
要想刻画好人物，细节必不可少，一个是你要充分了解你要写的是什么，再有就是靠细节，有的小说我翻来覆去看烂，能让人看二遍的话得有味道，一是细节，二是细节，三是细节，跟卖房子一样，一是位置，二是位置，三是位置，必须大量的细节，细节要融在有机的整体里，相当于一个人体搭起来骨骼以后的血肉，就是寻找这样的细节，而且就是要把小说里边那些心理的，凡是涉及到的都要外化，要变成影像的，没有心理的，但是又是心理的这种描写，就是要靠细节。
举个《人世间》中的细节例子，周秉昆曾经穷困潦倒，他哥哥当大官，姐姐当教授，他老觉得都不如哥哥姐姐，然后入了一段狱，莫名其妙创业又失败了，特别沮丧，妻子郑娟安慰他，要怎么说？我就想到一个细节，他妻子说咱们喝点酒吧，喝酒的时候说刚才碰到一个小孩，是她碰到的一件好事，就特别开心，她说以前你在监狱时，我每天一想到这个星期我就能见到秉昆了我就高兴，他说你就靠这个过来的？她说我就是靠这个过来的。就是这样的东西，又增进夫妻俩的感情，又合乎人物性格。

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李路：文艺作品的真实性和艺术性不是对立的
《人世间》是我们都经历过的事，或者说我们的长辈、我们的弟弟妹妹们都经历过的年代，从上世纪60年代末期一直写到2016年，时间跨越50年。这些事即将被人们淡忘，但是也时隔不久，也无法完全忘怀。真实性和艺术性不是一个对立的问题。真实性是必须的，如果确实像《人世间》这样写我们生活细节的这些靠精彩细节堆积的作品的话，真实性是必须的。艺术性只是在叙事、在一些表演、导演手法上的艺术性，但是实际拍摄、实际表达上还是真实性为主体的。