《熊出没》系列电影为什么会一直受欢迎？( 三 ) 春节档落点60.35亿

而据资深动画媒体人分享，《熊出没》剧场版的故事内容似乎是在打闹剧（slapstick ，强调滑稽、荒谬、段子）和通俗剧（melodrama ，强调情节、情绪大于人物）之间反复横跳，所以水平飘忽、不太统一。

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然而，努力不等于做好，有了解方特动漫和《熊出没》系列基本情况的观众大多知道2015-2017是影响该系列制作水平的重要时段。
一方面， 2016年前后，因为薪资待遇等问题，部分早期配音演员和重要导演之一刘富源（光头强原型）离开了方特；同时，粉丝认为万秦、徐芸、蒋琳、崔铁志等现役编剧仍欠火候，丁亮已退居幕后，《熊出没》系列不复当年口碑高峰。
另一方面，始于TV动画《探险日记》的外包变动，外界也对近些年方特的产能水平提出了疑问。据统计，在2013-2015年期间，处于产能高位的方特可同时完成质量优良的TV动画（《熊出没之春日对对碰》）、剧场动画（《夺宝熊兵》）、以及特别番外篇（《熊出没之过年》《熊出没之年货》），但如今却只能一年做一部贺岁电影，而且还变成了林汇达、林永长、邵和麒几位导演的交替执行。

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疑问要点1：
华强方特的产能问题
所以，对《熊出没》系列能否可持续成功的第一个疑问点给到了华强方特的产能问题。
从在《熊出没》粉丝间广为流传的一张成本收益图来看，《熊出没》剧场版的制作经费历年上调、较为充裕，也才有了不断进步的奇观技术水平。然而，如上所述，除剧场版外，近些年的华强方特已无再从制作层面上同时推进《熊出没》IP 。据该公司2021年半年度报告，亲力亲为的《熊出没》第九、第十部剧场版已进入前期准备工作，外包的TV动画《怪兽计划》第二、第三季和衍生动画《熊熊帮帮团》《好奇时间》有在推进，此外还把精力分给了日本动画《奇迹少女》和BBC动画《太空鼠一家》的国内运营。

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从正面角度看，我们可以认为华强方特是想把好钢用在刀刃上，集中精力做好每部《熊出没》剧场版；但从反面角度看，假设这个做法只是产能转移、而非产能衰退，我们也疑惑这般操作是否划算？
目前来看，《佣之城》承接了不少转移过来的产能，但它却是一个不达理想的尝试。

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疑问要点2：华强方特的商法走向
与产能转移紧密相连的是华强方特的商法走向问题。
如今，国内谈到文化产业必言IP ，但光有IP是不行的，得用适当的商业策略运作好IP 。换言之，以《熊出没》多年来的观众情感积累，它完全符合IP定义；但从华强方特的运营模式来看，该公司与IP运作世界里闻名遐迩的角川商法仍有很大距离。
什么是“角川商法”？简单来说就是近十年来国内提出IP概念，并想借其实现多媒体运营模式（mediamix）的“祖师爷”套路。具体来说，在角川商法1.0时期，践行的是“一种来源，多种改编” ，到了2.0时期，践行的就是“多种来源，多种改编” ，亦即：以一个特定的“世界观”为源头，同时展开多媒介创作。