囿于家庭多年，中年才做大女主，晚吗？( 二 ) 文|飞鱼千呼万唤始出来

02
“封神”之后的下凡
蒋勤勤当然值得被高规格对待，因为
她已经是被“封神”的女演员。
2017年《九州·海上牧云记》播出的时候，蒋勤勤的台词被网友疯狂玩梗，在剧中她饰演大端皇后南枯明仪，她雍容美丽，却对着皇帝大喊：“我不过是一个没人喜欢，容颜老去的女人！” ，从此“平平无奇古天乐”有了下联——“容颜老去蒋勤勤” 。

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蒋勤勤的美，是几代观众公认的，颠覆时期的古装扮相更是一绝，内娱只有年轻时的陈红可与之一较高下。而《甄嬛传》最完美却未曾露面的纯元皇后，观众早已自动想象了蒋勤勤的脸，似乎只有蒋勤勤能让全剧的角色笼罩在她的阴影之下，可见其古典女神形象的国民认可度之高。
可很多时候，
观众的心理是难以把握的，自
古美人如名将，不许人间见白头。虽然观众以各种方式在呼唤女神下凡看看，但当女神从暗处走到明处时，那朦胧的时间滤镜消失了，观众会将女神与其他女演员放在同样的地位进行打量和点评，甚至因承载的期待过高还会更加严苛。
这和电影咖的下凡有相似之处，张震演《宸汐缘》、章子怡演《上阳赋》、汤唯演《大明风华》都曾收到过类似“跌下神坛”这样的负面评论，造型、人设、滤镜等因素都影响着观众的观剧体验。如果是电影咖下凡是一种“与时俱进” ，由于大古装剧的不断升级导致的，那么女神下凡也是顺势而为。
剧集市场的创作类型转向，导致对现实画风的中女剧需求激增，可担纲大女主的女演员除了市场上活跃的马伊琍、陶虹等人外，其实选择对象并不多，于是并非完全适配的郝蕾、张雨绮都被搜罗来演该类剧了。毕竟之前的剧集市场还是大古装的天下，占据头部的85花也还没长出现实基因，制作方们只能请女神出山了。

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别的先不说，光是剧集的前期营销，就赢在了起跑线
上。目前的舆论情况，还有比“为家庭复出的女演员重新搞事业”更励志、更让人天然代入的故事吗？还有比“高圆圆复出后首部作品”更引人期待的slogan吗？这种觉醒精神，太对观众的胃口了。时至今日，很多人仍记得刘敏涛因为“吃冰淇淋自由”而决定重新演戏的故事，就是观众喜欢为这类女演员捧场的证据。
03
让“中年大女主”飞一会

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不同于玛丽苏大女主剧中男主，
中年大女主剧中的男性角色更接近于工具人。同样是给大女主抬轿，前者是女性观众的“理想男友” ，而后者则是“不理想的丈夫” ，前者承载的是观众的喜爱，而后者更偏“渣男”得承担观众的“泄愤” 。
很多时候这会影
响中年大女主剧的质量以及女主对手戏的发挥。
此外，演戏就像很多手艺活一样，是需要时时打磨的。再好的刀，搁置十年，也会生锈的，演员如果长时间不在场，也难免生疏。因此，当戏刚开场的时候，我们或许可以让子弹飞一会儿再为女演员们的这场复出秀打个分，也许，惊喜就在不远处等着我们。