破产负债的他们，都开始生死相搏了( 三 ) 韩国新人郑浩妍

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拨开水面的浮萍，这正是《鱿鱼游戏》最隐秘的部分。它的内核是，在金钱至上的社会中，如果人生活在极端竞争下，到底该怎么选择。
导演黄东赫想描绘出这样一个寓言：
“我想要写的，是一则寓言，是一个关于当代资本主义社会的故事。它说的是某种极端形式下的比赛，是要为了活命而去比赛。韩国社会就很强调这种竞争，也因此让身处其中的每一个人都感受到很大的压力。”

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《鱿鱼游戏》中，抛开上等人与下等人的粗暴区分，无论男女，赌徒们都是资本操控的典型产物。
这太有异化理论的味道了，主角应该在劳动工作过程中，创造更多的可能性，可是当他被汽车工厂裁员，失去了事业跟家庭，生活每况愈下，只能选择赌博，来实现希望渺茫的成功机会。作为主体的人，他却被金钱异化成赌徒。
其实主角成奇勋的经历还真有原型， 2009年，由于汽车公司大规模2500名工人，韩国爆发双龙汽车示威工人事件。工人发现尽管公司有钱，可就是不给发工资后，宣布全面罢工，甚至用临时弹弓、燃烧瓶等，攻击工厂跟警方，结果70名工人入狱。
从泥沼中走出的主角，出去转了一圈发现，还得面对这场极端的鱿鱼游戏。所有人都成了工具人，赌徒之间互相拼杀，举办方全程观赏玩乐。在高级贵宾室里，呈现得更加明显，年轻男女们全身赤裸，画上人体彩绘，有些装扮成动物植物，有些充当成贵宾“脚垫” 。

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更离奇的是，穷人们是甘愿被当成工具的。剧中他们回到现实后，反过来要求重启游戏，人性即地狱，就算他们明白游戏结局，只有死或者一人拿到456亿韩元，无论哪个选择，都要比让别人获奖、过着稀烂人生强得多。
底层内卷甚至卷出了潜规则，鱿鱼游戏已举办了几十年，新任管理者往往是往届胜出者。当主角发现自己胜出后，依然被监视，还是选择染头红发，让人怀疑他是否真的想加入管理层。
剧中场面无一不渗透出，导演对资本社会的痛恨，人们在互害中形成闭环，更是对现实的注解。
跳出剧集本身，奈飞的操作才更魔幻。一家靠疯狂砸钱全球知名的流媒体公司，砸出了一部内涵资本的剧，奈飞上一次类似的操作，还是那部拿到奥斯卡金像奖的电影《寄生虫》。

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也许并不存在平等，《鱿鱼游戏》里游戏的平等，建立在死亡与不幸之上。剧外创作的平等，建立在创作者依靠奈飞，让电影电视剧有机会拍出来的基础上。
《王国》《鱿鱼游戏》的导演，都曾面临剧本血腥、无人投资的困境。这就再次形成了，类似剧里游戏一样，赌徒/创作者痛恨资本，依赖资本，投靠资本的循环。
奈飞不在意有没有人，在剧里指责资本让人异化成赌徒，一再重复生死较量的残酷游戏。毕竟骂就骂了，有人付费就好。创作者也无法就此，给出确定的答案，因为导演黄东赫本身就是投诚者。