合作感受：黄建新及三位导演都说“太难了”
三位导演风格和手法都不一样 ， 凑在一起拍摄究竟怎么协调？本身也是大导演的黄建新起了很大作用 。陈凯歌说：“我们四位负责艺术工作的导演达成一个共识 ， 就是我们需要强有力地将观众带进这部战争片 。”这也成了黄建新和三位导演具体执行的基础 。
黄建新说：“我们把剧本、结构分完以后 ， 在结构里做一些细节联想 ， 在文学阶段就把这些事情完成 ， 然后大家拍完互相去参照 ， 自己拍的部分怎么衔接 。因为同时开拍 ， 可能最头跟最尾的戏都开拍了 ， 这个中间我们其实十几个协调组 ， 针对服化道、演员、拍摄计划、所有的景和天气等等的协调 ， 大家每天协调沟通 ， 有问题提出来立刻解决、开会 ， 最终完成结构衔接 。导演们主要的精力还是在人物的创作上 ， 其他的细节都通过协调来完成衔接 ， 实在有了大的问题 ， 跟戏剧有冲突了 ， 我才会请导演们商量 ， 确认最终方案 。”
导演们沟通合作不难 ， 最难的是具体拍摄过程 。徐克说：“寒冷是最麻烦的一件事 。普通人连讲话都很难顺利地讲 ， 演员们要讲对白又要打仗 。地又很滑 ， 他们还要爬上山坡去等等 。有些场面要在大风雪里开战 ， 大风雪除了要靠自然风、自然雪之外 ， 大部分都要靠我们自己制造风雪 。这其中风就是大问题 ， 因为范围很大 ， 每次我们转变一个位置 ， 要花很多人力跟时间去布置刮风工具的安排 ， 我们光是吹风组就有三队人 ， 每队人都负责自己特殊的吹风方法 。”
林超贤也表示天气很讨厌 ， 但他认为《长津湖》对他最大的考验是战争戏 ， “现代战争是讲立体战术 ， 但当时来说志愿军是没有立体战术的 ， 是比较二维的 ， 这和我之前拍过的战争题材电影区别很大 。我拍干涸河床那场戏 ， 美军战斗机在周围搜捕 ， 志愿军已经来不及穿越河床 ， 只能立刻原地躲藏 ， 希望美军误认为都是尸体 。我一直在想要怎样表达这场戏 ， 最后我就有了一个很大胆的设想——一镜到底 。不过拍后才知道 ， 原来拍摄难度很高 ， 因为现场镜头的运作是一个比较大范围的调度 ， 拍河床有近有远 ， 还有飞机等等 ， 什么时候摄像机要升上去拍飞机的穿越 ， 什么时候再降下来拍特写 ， 可能是一只眼睛的特写 ， 都需要设计 。我很幸运遇到鲍德熹（曾凭《卧虎藏龙》拿下奥斯卡最佳摄影奖） ， 他帮我做这场戏的设计 。我们试了很多不同的器材 ， 包括用到‘飞猫’（索道摄像系统） 。它通常都是用来拍美式足球比赛或足球比赛等 。‘飞猫’是很好 ， 但它拍细节镜头不行 。结果我们分了大概十个镜头 ， 去满足不同大小的镜头表演 ， 最后再组合 。”

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