古筝跟古琴哪一个弦多（古琴和古筝有什么差异？）( 三 ) 其一

古琴的演奏还有许多琴道、琴德方面的考究，因而自古以来琴家们往往都操守五不弹之准则。即：其一，疾风甚雨不弹。疾风声枯，甚雨音拙，所以不弹。其二，于尘市不弹。这是由于尘市喧闹，噪杂不静，俗气又重，故与琴文明精神相违。其三，对俗子不弹。贩子粗俗之人，不解雅趣，不识风情，难体琴道之妙，自然不为知音。其四，不坐不弹。因操琴须气定神闲，不行有浮躁之气。所以琴家不能立而弹琴。其五，衣冠不整不弹。琴家操琴时，须洁净身心而穿戴宽松舒适的衣服。如《红楼梦》第八十六回“若必要抚琴,先须衣冠整齐,或鹤氅,或深衣,要如古人的外表,那才能称圣人之器,然后盥了手,焚上香,刚才将身就在榻边,把琴放在案上,坐在第五徽的当地儿,对着自己的当心,两手方从容抬起,这才身心俱正.还要知道轻重疾徐,卷舒自若,身形尊重方好。”
而古筝常用演奏方法选用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律和掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的改动，以润色旋律。筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。古筝的传统演奏方法到了近代有了新的打破， 1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的方法，选用了左右手替换和多声部演奏方法，大大丰厚了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个打破性的发展。1965年，王昌元成功创作出古筝曲《战飓风》，《战飓风》的呈现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进人了一个新的高度，从而完毕了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及运用无效区的噪音来制作飓风效果等技法,都是创新技法,提高且丰厚了筝的体现能力。上世纪70时代，赵曼琴在演奏实践中,创造运用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并打破传统的八度对称形式,创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的"快速指序技法体系",使筝不须改动定弦即可单手演奏五声、七声及改动音阶的快速旋律,为筝由颜色乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表著作有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。
其七，代表曲目
古琴的代表曲目最古远的是《碣石调.幽兰》一曲，描绘孔子不得志以空谷幽兰自喻，据今已有1400多年。还有《广陵散》、《洒脱云水》、《梅花三弄》等，现存琴谱约有数千首之多。不同版本的曲目共有三千多首、不同曲名的有六百多首，我国史籍记载有俞伯牙和钟子期高山流水遇知音的传说，以及"三国"中孔明巧施空城计，操琴退司马十万大军的故事，说的都是古琴而非古筝。1977年，美国宇航局为了探究外太空生命，发射了“旅行者号”探测器，探测器上搭载了一张金唱片，意在向有或许存在生命的星球传递人类的信息。金唱片中，就录制了我国已故闻名古琴演奏家管平湖先生演奏的琴曲《流水》。当年管平湖先生所用的古琴，是一张宋代古琴“凤鸣” 。古琴的代表曲目多为古曲，有：《高山》《流水》《阳春》《白雪》《梅花三弄》《平沙落雁》《广陵散》《潇湘水云》《渔樵问答》《捣衣》《凤求凰》《阳关三叠》《酒狂》《关山月》等等。