合格的喜剧产品难得的救市之作( 二 ) 本文转自：北京青年报◎李宁

实际上，的确是沈腾的独角戏撑起了整部影片。《独行月球》是对“含腾量”这一热词的及时回应，它让观众和市场体会到独一档的喜剧明星对于喜剧片的重要性。沈腾之于“开心麻花” ，或许类似葛优之于冯小刚电影、演员周星驰之于周星驰电影的意义。
新意之三，在于悲喜杂糅。《独行月球》前半段是搞笑喜剧，后半段是动情悲剧。主人公独孤月化解了与金刚鼠相处、取回“宇宙之锤”等外部难题，走出了绝望自杀的内在困境，却发现再次来袭的行星是横亘前路无可逃避的宿命，只能慷慨赴死。这种“不开心”的结局，在“开心麻花”电影里似乎还是第一次。
难能可贵的是，影片的喜悲转换较为自然，并未给人强行煽情之感。当独孤月面向行星，摆出了类似超人的中二飞行姿势，给人的感受不是滑稽与可笑，而是决绝与崇高。纵身跃入宇宙，化为萦绕地球的星尘，别有一种忧伤的浪漫。
丰富的表意空间
许多观众对于过往“开心麻花”电影的不满足，是爆笑有余而回味不足，且在主题意涵的探索上有浅俗化倾向，例如电影《西虹市首富》的精神胜利法，《羞羞的铁拳》中可疑的性别观。但《独行月球》的难得之处是借助灾难、求生、爱情、直播、动物等驳杂的题材，呈现出更加丰富的表意空间。
影片的独自求生、直播人生以及人与动物相互依存的设定，很容易让人联想到《鲁滨逊漂流记》《火星救援》《荒岛余生》《楚门的世界》《少年派的奇幻漂流》等一系列作品。其中在我看来最有趣的，是影片应对与叙述苦难/灾难的方式。
片中，地球与月球的不同苦难构成了镜像般的关系。相关领导选择以直播影像、塑造英雄的方式来疗愈地球幸存者的精神内耗，此间展现出英雄叙事与影像媒介的意识形态力量。联想当前疫情弥漫、战火不休、族群撕裂的世界状况，影片悲情又乐观的表达，对正经历集体苦难的人类也就有了治愈创伤的现实意义。而创作者将漫画原作中主导“月盾计划”的美方改为中国，自然又增添了几分现实指涉的意味。
稍显可惜的是，影片原本可以开掘出的更多反思空间，被浪漫悲情的英雄主义所遮蔽。片中，独孤月在不知情、不自主的情形下，被围观、被剪辑、被解说、被建构，甚至最后自身也被这种建构出的英雄形象所裹挟。独孤月大义凛然的牺牲，固然是个人选择，但这种个人选择在一定程度上受制于以积极自由为名的集体意志。影片固然展现出了英雄的崇高，但同时也展现出被抛弃的个体是如何被影像/集体塑造为英雄，然后再次被抛弃的。马蓝星两次按下决定独孤月生死的按键，意味着《独行月球》说到底是一道“电车难题”：一个人的生命与无数人的生命，孰轻孰重？
片中，独孤月以个人承受苦难的方式化解地球灾难，而群体力量除了转播、评说、利用其苦难之外，似乎并未付出实质性的努力。不仅如此，影片还设置了另一重残酷境遇：即便独孤月选择返回地球而非拯救世界，他也将面临地球毁灭而无家可归的命运。因而除了牺牲，他别无他途。这种对媒介与崇高的反思、对个体自由与集体意志的探讨，是影片已经触及但似乎应当进一步去深化的表意空间。
【合格的喜剧产品难得的救市之作】最后值得一提的是，去看《独行月球》时，影院排起了长长的队伍。疫情阴霾持续不散的中国影市，好久没有这番人头攒动的热闹景象了。带着这样的情绪去看《独行月球》，又多了几分现实的感喟。毕竟在疫情与流媒体的双重分流下，如今的大银幕多么渴望此类提振市场信心的作品。而《独行月球》的火爆也再一次印证了，好的类型化故事，才是救市之良方。

合格的喜剧产品 难得的救市之作( 二 )

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