《天才基本法》导演沈严：“平行世界”是为了让人珍惜当下( 二 ) 《天才基本法》改编引争议导

北青报：关于“天才”这个设定，您作为父亲怎么看待“别人家的孩子”这个说法?剧中又是如何塑造“天才”?
沈严：就是恨嘛，为啥我家孩子都是学渣呢?我家俩孩子还真是学渣，真没辙。我喜欢《当幸福来敲门》也是另外一种励志，威尔·史密斯让我记忆深刻的一句话就是跟他孩子讲，做你自己就好。
这部戏中的天才，一个是老林，一个是裴之。老林这个人物，实际上我们多少是心虚的。雷佳音在片场不只一次跟我讲， “我这个样子能像一个数学天才吗?”我之前跟他拍《功勋》，花了所有的力气来营造物理天才于敏的形象。而老林我们更多心思则放在亲情——天才掉落人间，变成普通人的状态。他天才的那一面，在最后十集会有所展现，是不是能令观众满意，我不知道。
裴之，这两天被大家所讨论的，关于他该不该有私心，在他心目到底林朝夕重要还是他爸重要，他爸重要还是他妈重要?他为什么为了父母干出这种事来......我特别赞成编剧聂成帅老师的做法，他把天才落地处理，即使他是一个数学天才，一个特别高冷的人，但他有人性上最简单的需求。在做剧本的时候，策划团队也有不同意见，我们的理由是:男主人公为什么不能是不完美人格的体现?他就是有挺大缺陷，那又怎么样呢?当然从整个创作初衷，因为爱情往后排了，对裴之这个人物我承认是有损伤的——我们更多的是在保护老林，保护林朝夕。所以用裴之的损伤去完成更大的剧情推动。

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北青报：剧中三个小演员非常出彩，如何挑选?在拍摄的调度过程和管理过程中，是不是会有一定的难度?
沈严：我们找了好多好多小孩，花了挺长时间。我一度也想找辨识度没有这么高的小演员。但后来通过试镜，发现确实像圣迪，傅铂涵这样的“小戏骨”更厉害。拍孩子戏特别难，尤其是现场执行导演，每天“疯”了，耳朵是炸的：比如王圣迪他们要是跟大人一块演戏，会老老实实坐那，顶多跟你聊聊天。但是只要小孩跟小孩在一起，原本成熟的小孩也变成了一个小孩，闹成一片，记得有一次他们分别扮演我和执行导演，手里拿着喇叭，大夏天头上裹一个毛巾......(笑)
北青报：张子枫、王圣迪都是认知度非常高的演员，您怎么看当下新生代演员在整个市场的表现?
沈严：后浪获得越来越多的信息量，自我意识越来越强烈，对表演是很大提升。将来越来越多优秀的演员会在这些年轻演员中产生。雷佳音跟王骁在拍戏的时候，经常跟我聊的一个话题就是张子枫的表演值得研究，他们也不断从年轻演员身上找到表演的更迭，用新的刺激来审视自己表演上固有的东西。

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现实主义“穿越”是为了反穿越
北青报：原著林朝夕对裴之的暗恋是非常重要的一条感情线，改编可以想见书粉的不满足；另外，明明林朝夕一个人的世界被改成双穿，裴之也有一些违观众期待的设计。为什么明知被骂还要这么做?
沈严：其实开篇小孩的戏份已经被骂得很惨，但是前十集基本上还原小说的程度是最高的，越往后原创度越高。其实我自己也是书粉，但是我到了工作当中就会面临许多影视化改编的难题，例如林朝夕一个人的世界，为什么会两个人?我也看到网友说两个人他们跟谁交流去?他到了那个世界谁也不信这个事，他得花多大的力气找一个人说，告诉你，我是穿过来的。这个算是投机取巧；双穿，还牵扯到穿过去之后现在林朝夕跟裴之反目，裴之想要留下来，这都是跟编剧讨论原创的。我知道裴之在原小说当中叫“裴神” ，可是神怎么写成影视剧?你让演员在那永远像神一样地站在那不说句话吗?我们就让裴之“落地”处理。