《神探大战》导演韦家辉：刘青云“深不见底”( 三 ) 我还是想拍一部真正属于香港

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比如蔡卓妍扮演的陈仪，她自认为很幸运，遇到了天使一样的老公，但很快一切都天翻地覆，其实她遭遇的是一个魔鬼、一段梦魇。方礼信这个角色，要帅，要符合女生心里好老公的标准，外形来说很容易就会想到林峯，但这是一个很难的角色，有反转，需要很多层次的铺垫。

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林峯给了我很大的惊喜。我以前看过他许多不同的演出，但这是我第一次拍他。我以前觉得香港电影缺三四十岁的实力小生，但我现在觉得他绝对是一个中坚力量。

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我不太在意演员之前给观众留下过什么既定印象，而是把他看作一块未经雕琢的大理石，想象他可以被雕琢成的样子。我会先看他已经能做到什么，按照他以往的表演方法，写一些东西试试他是否能做到，可以的话就再加码，再换一招行不行？

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“大胆点！”
年纪大了，拍一部戏就少一部戏，现在是你一定要拍这部戏才会去拍。我一直都提醒自己，千万不要被一些东西束缚，反而想看看自己可以走到多远，大胆点！
《神探大战》很“香港” ，不管是借用的那些著名案件，还是曾经“九龙皇帝”曾灶财的涂鸦，都是属于一个时代的香港集体记忆。之前我有好几部作品都是在内地完成的，但那里不是我土生土长长大的地方，许多素材的收集或是故事的逻辑梳理，对我来说都是陌生且有难度的。
我还是想拍一部真正属于香港的电影。我对香港的犯罪故事很熟悉，对这个城市的警察、制度很熟悉，对这个城市发生过的事情很熟悉，也可以尽情把我对香港的感情放进去。而且在广东话的环境里，我很清楚怎么去安排每一个元素，不会有束手束脚的感觉。

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这个故事从构想开始很快就有了一个主线，一个案件发生之后会发生什么事？可不可以跑遍全香港，你追我逐？所有人都会面临生死的边界，死亡突然就会“砰”一下出现。在那样一个空间里，大家靠走是行不通的，一定要跑。这些想法化成场景后，就能发现整个创作会打开格局。

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比如庙街的戏，其实包括好几条街、好几个路口，还有天台，跨度很大；他们决战的那艘船是一个巨大的空间，其中还包括不同的楼层，不同位置又有不同的动作戏；大巴的空间很狭小，还有翻转，机位要不停地调整，大家要不停地沟通怎么设置距离。

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每一场戏都很麻烦，我一直都有超级大的压力。拍了那么久的戏，我会尽力把一切纳入可控范围中，但绝对不可能百分百搞定每件事：拍街景时你不可以请人离开这个画面，要很有礼貌地商量。往往会有人过来问你要劳务费，因为拍摄打搅了他们做生意。还好我有一个完全信任的制片组，在现场的时候他们会让我尽情拍，自己见招拆招去解决问题。