剧集旁白，是福还是祸？( 二 ) 悬疑剧《回廊亭》

在影视剧创作过程中，适量的旁白可以为作品的形式和内容带来更多可能性，但使用时必须把握好度，因为一不小心就可能从“画龙点睛”变成“画蛇添足” 。
适量的旁白，可以使观众对作品的逻辑框架和剧情走向有着清晰的认识，而滥用旁白，则会极大程度上削减影视剧的悬念感，继而影响观众的观感。在这方面，《回廊亭》可谓是当了一次“差生” 。这部作品，第一次把电视剧拍成了有声书，剧中没有面向观众的渐进式铺陈，几乎所有的关键情节和冲突都通过旁白来交代，这一做法显然忽视了观众的感受。

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观众们之所以喜爱悬疑剧，就在于他们可以代入剧情以获得参与感和体验感，对于他们来说，抽丝剥茧般拨开重重迷雾的这个过程往往是最吸引人的。旁白可以对叙事形成辅助，却不能替代关键情节，如果用旁白全面开启上帝视角，既剥夺了观众想要的参与感，也背离了以“悬疑感”为主打亮点的悬疑剧的出发点，这就难免有画蛇添足之嫌了。
滥用旁白，也会有损作品的人物塑造和剧情的推进。以《欢乐颂》为例，剧中女主人公之一的樊胜美出场时的旁白是这样的：“樊胜美， 30岁，外企资深HR ，精于人情世故，为人仗义，一心想嫁个有钱人??” 。

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其实随着剧情的发展，剧中人物的身份及个性特征，都会在各种戏剧冲突及人物对白中逐渐展现给观众。《欢乐颂》中这几句旁白，不仅没有丰富角色本身，反而增加了角色的局限性。此外，剧中诸如“他感到无能为力……”“她十分揪心……”等直给情绪的旁白更是打乱了观众思绪，使得原本通过演员的演技就能表达出来的东西，变成了赤裸裸的无趣。
所以说，旁白可以用，但不能滥用。如果因为旁白而影响剧集的呈现效果，可就得不偿失了。
过去几年，有着不少靠旁白来实现剧集效果增益的“好学生” 。
【剧集旁白，是福还是祸？】以都市剧的鼻祖《蜗居》为例。该剧没有用旁白来推进故事，而是利用旁白来对角色的心理和状态作出分析。当然，这种分析不浅止于描述，而是一针见血地将现实拨开，让观众陷入沉思审视自己。

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电视剧《大江大河》中，旁白出现的频率虽然不高，但每次都能够在恰当的节点出现。该剧结尾更是有段令人印象深刻的旁白：
“一代人有一代人的使命，我们这代人面对忽如其来的社会变革，终于无法再安于现状、囿于贫困，即使再胆小安稳的人也不得不想方设法跟上发展……这应该就是我们这代人的写照吧，靠着一股革命者的勇气劈波斩浪，闯出狭小水域汇入海洋，何其幸运！我们赶上了中国百年来国运蒸腾日上的时代，我不想辜负这个时代！”

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这一段洋溢着雄浑气魄的旁白，不仅是剧中宋运辉人生经验的总结，也是那个时代所有人的心声。这一段话，使整部剧的基调立住了，也使得第二部的展开有了牢靠的基础，堪称旁白中的典范。