看得见想象力的奇幻冒险,困在“印象”中的亲子片( 二 ) 本文转自：文汇报陈思诚新作

遗憾的是，《外太空的莫扎特》最终呈现的剧作是个陷入刻板“想象”的伪生活文本。片中有三组母亲缺位的家庭，年轻时不曾坚守自我梦想、离婚后在前妻面前打肿脸充胖子的任小天之父，编织善意谎言欺骗儿子的马元之父，因为工作永远在城际间流动的丁洁灵父亲；三位父亲依次对应不被理解的儿子，四肢发达头脑简单的孩子，所有男生心目中白月光式的班花女孩。无论是父子、父女间的关系描摹抑或这些角色本身，都能在过往的同类型影视作品里找到似曾相识的感觉。
尤其被交付戏剧重任的几名初二学生的角色，他们扁平化的人物行为设计，既不是当代中国初中生的样貌，也脱离了空间旅行已成为全民高热话题的时代背景。创作者有意图捕捉时代情绪，却根本没有足够深入地去探寻中国初中生真正的精神世界，电影用视听打开了游离于生活的想象，却又让故事死死落在“想象中”的框架里。所以，只能用最常见的复制了20年甚至更久的套路，塑造出平凡男孩逆袭、父亲一朝转变、小丑式情敌的现眼等等模板进程。
至于被寄予厚望的幻想乃至科幻启蒙的部分，则陷落在了拥挤的文本杂糅中。“莫扎特”来到地球的底层逻辑是“为了未来拯救当下” 。阿尔法18星球监测到了未来将影响他们的地球科学家发生了命运波动，一旦这位未来科学家的人生转轨，整个阿尔法18星球也可能遭受巨大危机。于是， “莫扎特”肩负使命来到地球，来到正在为天文学梦想与父亲据理力争的任小天身边。可惜，这一关键信息被剧本一笔带过，湮没在了本就有些失真的校园生态、有些刻板的父子关系以及带着漫画式夸张的邪恶组织刻画中。
【看得见想象力的奇幻冒险,困在“印象”中的亲子片】陈思诚曾回忆儿时与几百名同学一起看《霹雳贝贝》的场景。贝贝摘下手套、搓搓手、指着交通灯“发射” ，红灯翻绿的那一刻，几百人欢呼雀跃， “这个场景迄今都萦绕在我内心，而且会伴随我一生” 。在他看来，人这一辈子就是由无数个片段式的记忆组成，可能是影像、台词、旋律或者气息，他创作《外太空的莫扎特》的初衷，便是希望能有一部影片伴随青少年一代成长。正因此，他从熟稔的类型中转身，不讳言“任性” ， “我愿意走出舒适区，面对不同的挑战” 。只是从完成度而言，这部带着野心出发的影片，似乎有些功亏一篑。