在剧本杀中 ， 每一个玩家就是一个人物 。要让每位玩家都有参与感 ， 这是剧本杀和影视剧最大的区别 。张聿介绍 ， 人物是剧本杀的灵魂 ， 写六个主角的故事也是剧本杀难的地方 。“影视剧主配角戏份区分明显 ， 但是在剧本杀创作领域里 ， 强行规定上场的所有人都是主角 。的确 ， 一个故事里一定会有主角和配角 ， 但我们如果愿意来玩和创作剧本杀 ， 就要默认这个逻辑 ， 接受把一个配角硬拗成主角 。”
目前能分享的是经验而非理论
在今年上海国际影视节“2021年电影市场‘IP影视开发大会’动漫影视IP沙龙”上 ， 上海文广互动电视有限公司副总裁苏醒有个比喻 ， “剧本杀现在还处在卢米埃尔《火车进站》的时代 ， 大家都在试水” 。言下之意 ， 剧本杀还是个全新的艺术形式 ， 它的学科体系还没有形成 。
“也许我们以后上课可以拿出一套剧本杀的教学理论 ， 就像影视剧一样 ， 但现在大家都在摸索阶段” ， 石韫坦言 ， 目前 ， 课堂上能分享的还只是成功经验 ， 就连一些剧本杀中间商也是从市场反馈、玩家满意度数据来倒推“好本子”的评判标准 。“大家都在学习 ， 希望以后能在剧本杀领域出现一套好莱坞编剧式的理论 。”

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剧本杀课
首批课程的十几个学生中 ， 年龄分布从18岁到50岁不等 。胡先生是资深玩家 ， 本市的剧本杀玩够了 ， 还跑到长沙、重庆、武汉等地体验 。“因为玩得多了 ， 也想深入了解一下 ， 并试着自己写几个本子 。”也有人完全没有接触过剧本杀 。
其他学员体验时 ， 一位50岁的学员全程旁观 ， 捧着厚厚的剧本几乎要睡过去 。上课时 ， 她需要老师科普NPC（非玩家角色）、BGM（背景音乐）等玩家早就习以为常的术语 ， 但一堂课听下来 ， 她总结出了人生哲理：“我终于弄懂了什么是剧本杀 。在剧本杀里 ， 我们每个人都是主角 ， 把人生中的遗憾和未知当作包袱写进去 ， 在每个人物身上抖一个 ， 剧本就成了 。”
达尼试图写过包含12个人的故事 ， 但他发现 ， 这种架构放在小说中会乱 ， 但用剧本杀的形式很合适 。“剧本杀让故事里的配角都延伸出自己的宇宙空间 ， 我想用这种新形式激发作品的可能性 ， 看看我脑海中的故事能否变成剧本杀 。”他早就有了创作冲动 ， 听完课程后 ， 打算立刻创作两个 。“作家必须要保持创作 ， 这是个很好的练笔方式 。”
负责教授剧本杀市场观察课的任晓颖也是一位资深剧本杀运营者 ， 她会帮助学员优秀作品解决发行问题 。这也是上海温影这门课程的优势 ， 如果想干这行 ， 一只脚已经踏入圈子 。
如今 ， 编剧和很多行业一样开始进入细分阶段 ， 电影、电视剧、短视频包括剧本杀等 ， 在创作手法上都有区别 。“文学爱好者会纠结自己该选择哪种逻辑 ， 不是说上了编剧班就要当编剧 ， 更重要的是 ， 在这里能给你答案 。”石韫说 。
栏目主编：施晨露 文字编辑：张熠 图片编辑：曹立媛 图片来源：上海温哥华电影学院
【“剧本杀”是文字工作者最好副业？上海温影推出“剧本杀”编剧课】来源：上观

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