泛滥而悬浮的警察故事里《警察荣誉》是少见的清流( 二 )

四位新人的成长蜕变也令人信服：夏洁慢慢逃离师长的庇佑而独自成长，赵继伟学会摆脱急功近利的心态，杨树则尝试寻找理想与现实的契合点。唯一稍显遗憾的是，作为影片主角的李大为除了弥合父子关系之外，在后半段没能呈现出更有吸引力的人物弧光。虽然张若昀的成熟演技或者说本色出演保障了这一人物在性格层面的生动可信，但人物成长与命运起伏似乎还不够鲜明有力。
令人意外的，反倒是曹建军，成为《警察荣誉》里最大放异彩又最令人唏嘘的人物。创作者采取了典型的先扬后抑的方式来塑造他：出场时顶着“警界英雄”光环，但随后好大喜功、推诿责任的性格弱点不断暴露出来。长期遭受来自岳父母的冷嘲热讽，令其养成自卑又自大的性格。可以说曹建军是剧中既令人厌恶又令人同情的角色，这种鲜明的性格弱点与复杂的性格面向反而给人更加真实可信的感觉。而曹建军这一人物的动人之处也恰恰在于其跌宕起伏的命运：从春风满面的英雄，到因醉驾逃逸而锒铛入狱的囚犯，再到最后知耻后勇、自我救赎式的牺牲。可以说，该剧借助这一人物写出了英雄的弱点与局限，写出了英雄的得意与坠落，写出了悲剧的崇高感。
温情的、开放的现实主义
《警察荣誉》不仅塑造了真实的人物，也写出了真正的现实。现实题材并不等于现实主义，现实题材并不意味着现实主义。真正的现实主义应当既有现实的皮毛，也有现实的骨肉。警匪剧的一大创作难题，在于日常现实书写容易沦为警匪较量的背景板，容易给人悬浮、矫饰、虚假的感觉。
《警察荣誉》的现实主义一方面在于展现出了琐碎生活本身的意趣。该剧不以情节取胜，而是有着浓烈的生活质感，所有的人物与故事就好似生长在鲜活的现实土壤里。或者说，它不尝试表现生活，它本身便是生活。无论是派出所里的日常互动，还是四位新人笑料不断的同居生活，抑或各种令人啼笑皆非的案件，都令人体会到琐碎生活本身的趣味、温情与诗意。
另一方面，《警察荣誉》有着深切的现实关怀。该剧有意选择了城乡接合部这一独特而复杂的社会空间，描画了形形色色的人群，触及了拐卖、性骚扰、家暴、网暴、赌博、凶杀等驳杂多样的社会议题。
尤其值得赞赏的是，该剧在观照社会问题时，没有采取二元对立、非黑即白的方式，而是努力呈现现实生活本身的混沌性与多样性。面对深受父亲家暴困扰而不愿捐肝救父的儿子，陈新城没有晓之以理，反而劝慰他尊重自己的选择，不要去管别人说三道四。曹建军与杨树围绕法律正义展开的一场激辩，则展现出情、理、法在现实中的复杂状态。不做简单的道德审判与价值判断，让观众自主去体会，这是该剧所秉持的开放的现实主义姿态。
【泛滥而悬浮的警察故事里《警察荣誉》是少见的清流】稍感遗憾的是，由于这种生活化的叙事方式，《警察荣誉》在一些社会问题的呈现上难免还会有浮光掠影之嫌。例如该剧展现了城乡接合部民众乡俗不改、法律意识淡薄等现象，但对于这群准城市居民的塑造似乎仍受制于城贵乡贱的深层意识形态，也缺乏从城乡变革的角度进一步追问问题根源的动力。此外，无论是被人歧视而歇斯底里的外卖员，性骚扰少女的继父，还是嫖娼后仍然家庭地位稳固的大款，该剧也并未借助他们去进一步追问深层的结构性暴力问题，而是代之以温情的抚慰。当然，这些遗憾只是一种苛求。毕竟，相较国产剧里泛滥而悬浮的警察故事，《警察荣誉》的艺术创新姿态与现实主义精神是值得我们激赏的一股清流。