海清袁泉宋佳走红荧屏，40+女演员进入“第二春”？( 二 ) 本文转自：北晚新视觉近日

在徐晓鸥看来，过去围绕三四十岁中年女性的影视剧并不多见，主要是受到中国社会本身的发展程度影响， “过去，固然有40岁左右的杰出女性，但是数量级别相对小，呈零星状态，没有形成群像。我们对这些人物总体是陌生的、模糊的，所以在创作上都还是把女性形象固化在家庭身份上。而近两年来，中国社会已经出现了一代40岁上下的优秀女性，而社会大众对于影视剧中更为丰富的女性形象，也有了越来越高涨的呼声。这种天然的题材需求，也会继续为中生代女演员提供更多的职业机会。”

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精进演技摆脱同质化角色
当市场需求充分提升，能不能接住这股“东风” ，就要看中生代女演员“八仙过海各显神通”了。
一个最为明显的例子，就是凭借《欢乐颂》系列而立下了精英女性固定人设的演员刘涛，她在剧中饰演的投行精英安迪的形象过于深入人心，以至于她随后塑造的多个角色都带着安迪的影子。在都市情感剧《我们都要好好的》、都市爱情剧《我是真的爱你》以及女性励志剧《星辰大海》中，她塑造的角色几乎没有本质区别，人物造型、台词风格和表演层次，都让刘涛演谁都像安迪，角色重合度太高，以至于失去辨识度。
而曾经拥有过“国民媳妇”称号的演员海清，这次则明显在《心居》上又一次超越了自我。她没有拘泥于一贯的主妇路线，在精明算计之外为人物冯晓琴加上了更多都市打工人的艰辛，也用不少细节处理丰富了冯晓琴的内心世界。相比之下，与她过招的演员童瑶就多少还停留在上一个角色中，同样都是职场精英的人设，顾清俞却似乎保留了《三十而已》中顾佳的种种特质，甚至连着装风格都很接近。

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这似乎也预示着中生代女演员即将走进了另一个困境。当她们摆脱了无戏可拍的窘迫之后，大批集中上马的女性题材、中年婚恋题材剧，是否也存在着重复生产和无意义的同质化？一旦女演员被固定贴上某种标签，那同类题材中女演员的表演空间还剩下多少，其实不难预测。如果拒绝重复而韬光养晦去等待一个可以突破自我的剧本，在一年间就可能“风水轮流转”的国产影视行业，又需要付出多大的勇气和风险。
一个更为多样化的内容环境，才能提供给演员更多的选择。在2022年的待播片单中，中生代女演员的人设不再拘泥于婆婆妈妈的家庭关系，爱情也不再占据大量篇幅。女性的职场发展成为故事重心。《女刑警队长》《关于唐医生的一切》《女人万岁》《女士的法则》等剧集中，警察、医生、幼师、律师等多种职业身份，将呈现更多元的新时代职场女性，或许，这也是中生代女演员开始进入职业发展良性循环的开始。