黄绮珊：名下存有往事( 二 ) 黄晓霞、黄小珊、苏珊、黄妈

“那个时候大家会觉得小霞很土，很邻家，没有一个艺人的光彩。”
她感叹随着时代的变迁，大家的审美发生了很大变化，以前大家喜欢距离感，但现在大家喜欢打破距离，邻家就不再是一种缺点。回归小霞的身份让她感觉很舒适， “其实我一直是在习惯黄绮珊，但小霞不用习惯，我骨子里长得就是小霞。”
唱片产业的转型体现在各方各面，比如以前的专辑就是简单的CD加歌词本，现在的唱片常常会包含更多吸引听众目光的礼物和设计。这种改变与实体唱片承载的职能相关。在实体唱片时代，听众购买唱片是为了听歌，那张CD就是最重要的。现在，听众在各大音乐平台听歌，实体唱片承载更多的是收藏价值。
但，小霞系列并没有奔着收藏去做。她觉得没必要。“你看现在的唱片一打开，跳出来一大堆礼物，但几秒钟，你高兴完了，也就完了” ，还是删繁就简好。
1991年，她进入当时国内名气最响的歌厅“卜通100”唱歌，为此她接连考了三次。没人明白老板为什么不让她通过， “最后连那英都站出来说他，这么好的歌手你为什么不要？”
或许是刁难，或许是对璞玉的考验，回首这段经历，黄绮珊表现得很释然， “心疼也没有办法，这是必须发生的事情，你能做什么呢？护着她？不让事情发生？不可能的。‘烂绞丝儿’在某种程度上也就诠释了人生这回事，曲曲弯弯，高高低低，左左右右，你就得去经历。”
以前她觉得“烂绞丝儿”是外来的挫折，现在她觉得“烂绞丝儿”也是内心的拧巴。所以她强调，要去试着打开自己，了解他人、了解世界，了解之后才能真正理解， “人是因为理解才过得没那么‘绞丝旁’的。”

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唱了大半辈子歌， “歌唱”究竟意味什么呢？像赶了远路的旅人，黄绮珊回望起出发时的那个原点。90年代出道，她和时代一样生机勃勃，以歌唱维生，以歌唱打拼一条追梦的路。她坦言，自己曾认为歌唱就意味着可以通过它拿一个音乐的奖项，可以被人熟知和喜爱，可以“显摆显摆” 。但在机能与技法不断翻山越岭的途中，黄绮珊开始被歌唱的本源吸引。“音乐是为了交流而被创造的” ，就像那些最初为祝祷、因赞美而开始的吟诵，发乎自然，顺应自然。她说， “后来我才明白，歌唱就是歌唱” ，是目的本身，而非达成目的的手段。
黄绮珊人生最开心的两个舞台，一个是在“卜通100” ，另一个是在《我是歌手》。在那里，她认为自己享受到了高级别的待遇：“这个高级别，我讲的是灯光、音响、乐队、dancer ，和所有高尖端的技术。”
她合作过很多优秀的音乐人，和崔健同台演唱的经历让她尤为幸福， “刚开始我是他的和音，后来他邀请我和他一起唱歌，那简直是兴奋不已。因为他确实是我们那一代人的集体记忆。”
“音乐这个东西，真的它不是音乐本身的魅力，它是时代的魅力。”
她对五十年代的音乐表达和人的精神状态十分向往， “他们都是在歌唱赞美更辽阔的东西，他们是往上看的。人不能总是平视，往前看，看到的都是尽头，人是会绝望的。往上看就会充满力量。”