韩寒的《四海》，到底差在哪？( 二 ) 没想到

这是一部看着热闹，但挺孤单的电影，我尝试给它包裹了很多动作和喜剧的糖衣，它也许会让你欢笑很多次，可最终，它是惆怅忧伤的。在后期以及拍摄过程中，我努力过很多次使其彻底鼓励人心和欢畅，就像生活里，我一直告诉自己要做一个快乐的人啊，也希望身边的朋友可以深受感染。但我没有做到。”
韩寒还是那个韩寒，他从出道开始，最让人赞许的品质就是忠于自我，有反叛精神。这个意义上讲，《四海》其实是最韩寒的韩寒电影。
与同档期的《奇迹·笨小孩》相比，在造梦与真实之间，文牧野选择了继续造梦，韩寒这次落在了真实，《奇迹》是很纯粹的Happyending的商业片，《四海》是结局有些苦涩的文艺片，只是包裹了喜剧这个类型片的外衣。
商业片重在造梦，让观众感受不一样的精彩人生，给人以鼓舞和希望。而文艺片，往往忍不住要把观众拽回现实，直面困境，多闹心啊。

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从本质上来看，《奇迹》拍的是让人上头的成功学，小镇青年进入深圳逐梦，实现了奇迹。景浩为了给妹妹治病赌上了一切，赢了。各种问题的人都找到了工作，最后各个飞黄腾达。
而《四海》是反成功学的，小镇青年进入广州，一败涂地黯然收场，骑摩托的还是骑摩托，端盘子的只能端盘子，幻想中的美好并不存在。梓良哥为了给妈妈治病赌上了一切，最后撞死个人还摔了个人，一地鸡毛。广州塔上的Showta哥光鲜亮丽背后无限凄凉。
所以，最终文艺片票房干不过商业片，也是理所应当的，历来都是如此。
散漫与规整
不管怎么说，拍电影有话要说，有思想或感受要表达都是值得尊敬的。
《四海》的问题不全出在了太丧，喜剧的底色是悲剧这个说法可不是没有道理的。
归根结底，还是韩寒没有把自己的风格和故事融合好。曾经擅长散文式和杂文式的表达，又是非科班出身，这些过往，都会在作品上留下印记。
虽然在讲故事上四部电影一部比一部更努力，但整体叙事很散漫这种感觉在《四海》身上还是很强，加上前半段在海边，浪漫、恣肆，后半段进入广州，真实、忧伤，这种突如其来的割裂感会让有些观众出戏。
而韩寒一直都在用的金句式人生感悟，放在有些情景下，不免有些说教的味道，让人想起他曾经的杂文。可电影，恰恰是需要用细节和技法耐心讲故事的，并不需要提炼台词讲道理。
在细节和技法上，韩寒显然还有很长的路要走。这一方面，前辈导演张艺谋的《狙击手》，同辈导演文牧野的《奇迹》都应该是他学习的对象。
《狙击手》胜在小处落笔，层层推进，时刻看着观众的脸色行事，抓着观众关心人物命运，掐着点让观众哭，稳、狠、准，作为类型片来看非常老道。

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《奇迹》实际上是一部新时代的主旋律电影，也可以把它看成是一个命题作文，故事很简单，小伙儿搞钱救妹妹。科班出身的文牧野的特点是踏实、规整，讲故事的耐心非常足，而且又熟谙类型片的技巧，把这样一个简单的故事拍得跌宕起伏，给主人公身上安排了很多戏剧冲突，让情节一波未平一波又起，虽然套路，但又觉得好看。