《四海》：依然很韩寒，是好还是坏？( 三 ) 本文转自：澎湃注：本文有轻

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周欢歌（尹正饰）
以上几点，是构成电影风格很“韩寒”的共同属性。单纯凭借这些风格化的特征，很难说是好还是坏，关键取决于韩寒是否有能力以一个完整的、规整的、有向心力的故事，将它们统摄起来。相较而言，《乘风破浪》是最有故事感的一部，《飞驰人生》次之，《后会无期》虽然被诟病是“word电影” ，以机灵的段子串起缺乏章法的叙事，但公路电影的模式多少也遮住了短板。
这一回的《四海》，它的叙事完整性甚至比《后会无期》更弱，这也是笔者前文所说的：很难概括它的故事梗概，情节实在是过于非常规、过于细碎了。就像对“四海”的解读，好听点说，是说它有多种解读，诸如四海为家、纵横四海、四海飘零、四海之内皆兄弟，但严厉点说，就是它什么都有一点，却也什么都不是。
【《四海》：依然很韩寒，是好还是坏？】一开篇沈腾出现时，我们以为它是一部父子情的喜剧；尹正出现后，我们以为摩托帮是类似于《乘风破浪》的“正太帮”；当刘昊然、刘浩存饰演的角色离开小镇去往广州时，又开始那么一点像《后会无期》公路之旅的味道；高潮段落的飞跃珠海，一下子就让人联想到《飞驰人生》的结局……所以《四海》到底着重想表达什么？它可以是韩寒风格的一种整合，情节却不应该如此支离破碎、杂糅不一。
从《后会无期》到《四海》，韩寒电影的主题表达其实很固定：小镇青年的不同故事，有着共同的悲凉底色。如果《四海》的叙事给力一点，那么它本可以是小镇青年“四海飘零”的挽歌，结果现在它成为小镇青年“疼痛青春”的ppt文学。《四海》终究是让韩寒风格彻底压倒了内容。